本論文引述代莎學論述有關依莉莎白劇場史的資訊及莎氏傳記的考證，藉以比對《莎翁情史》的情符，彰顯諾曼、史托普二人活用史料的編劇策略。論文上篇〈一五九三年的莎士比亞〉探討(一)《羅密歐與朱麗葉》的年代與故事來源；(二)莎士比亞與當代劇作家。《情史》中，莎翁以親身體驗昇華創作《羅朱》的情節，純屬虛構。若、史編劇以1593年的倫敦瘟疫，作為莎劇《羅朱》的時事指涉，據此設定該劇首演年代為1593年，是精彩的編劇手法。但莎劇考證，對其真實性存疑。諾、史編劇挑選悲劇家馬羅、韋伯特九來和莎翁演對手戲。戲劇史中，曾對莎氏留下傳世評價的格林、姜生，可能因人格、劇無特質與《羅朱》氛圍不合，未納入本片情符。筆者認係點適的取捨。 論文下篤〈劇院、劇團、依莉莎白朝廷〉析論(三)倫敦劇院與貴族贊助劇團；(四)依莉莎白朝廷與反劇場勢力。「御前大臣劇團」實際上於1594年才成立。而伯比、韓斯洛兩大戲劇團抗、對峙倫敦劇場，也是往後幾年發展才愈趨明顯。諾、史劇將其代提前至1593年，以增強《情史》的戲劇性。筆者並探討以清教徒為首的反劇院勢力、朝廷戲劇查制度，及莉莎白文化統糊政策對英國戲劇的影響。