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摘要
引文資料
題名:
1980年代香港喜劇電影的性別敘事與文化想象--以“新藝城”電影為例
書刊名:
北京電影學院學報
作者:
葉航
出版日期:
2017
卷期:
2017(4)
頁次:
18-27
主題關鍵詞:
1980年代
;
香港喜劇電影
;
新藝城
;
兩性形象
;
性別話語
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本文著重分析"新藝城"喜劇電影中的兩性形象與性別敘事,以及背后所包含的文化想象與商業邏輯。"新藝城"喜劇中的男性角色是小男人形象與大男子主義的綜合體,對女性形象的刻板"再現"和"性別規訓"更帶有男權色彩。然而,大眾消費文化是多種力量和邏輯相互較量與協商的產物,"新藝城"喜劇一方面通過渲染男性之間的同性社群關系與同袍友情來消解女性地位上升帶來的焦慮,另一方面又運用不同敘事策略讓男權意識的傳遞更具隱蔽性和可接受性。"新藝城"在"迎合"與"平衡"不同消費群體心理結構的過程中實現其追逐商業利益的訴求。
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期刊論文
1.
瑪莉安‧韓森、劉宇清、楊靜琳(2009)。大批量生產的感覺:作為白話現代主義的經典電影。電影藝術,2009(5)=328,125-134。
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2.
葉航(2017)。一種動作喜劇的模式、變遷與跨地影響--從《最佳拍檔》到《人再囧途之泰囧》。電影藝術,2017(2)。
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3.
葉航(2015)。「控制」與「迎合」--香港新藝城影業有限公司製作策略初探。當代電影,2015(3)。
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4.
葉航(2017)。差異化•時代性•平衡術--《開心鬼》系列的喜劇敘事與文化意義。當代電影,2017(4)。
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5.
裴開瑞、劉宇清(2007)。明星變遷:李小龍的身體,或者跨區(國)身軀中的華人男性氣質。文藝研究,2007(1)。
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6.
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8.
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9.
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10.
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11.
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12.
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圖書
1.
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2.
吉爾.布蘭斯頓、聞鈞(2012)。電影與文化的現代性。北京:北京大學出版社。
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3.
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4.
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5.
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6.
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7.
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8.
梅爾文•赫利澤、古豐(2003)。喜劇技巧。南京:南京大學出版社。
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9.
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10.
陳清偉(2000)。香港電影結構及市場分析。香港:電影雙周刊出版有限公司。
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11.
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12.
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13.
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14.
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15.
吳菁(2008)。消費文化時代的性別想像:當代中國影視流行劇中的女性呈現模式。上海:上海人民出版社。
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16.
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圖書論文
1.
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2.
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3.
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4.
朗天(2008)。大大小男人。焦點影人曾志偉。香港:香港國際電影節協會。
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5.
Smelik, Anneke、李二仕(2011)。同性戀理論與批評。電影理論讀本。北京:世界圖書出版公司。
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6.
吳昊(2003)。功夫喜劇--傳統•結構•人物。文化批評與華語電影。桂林:廣西師範大學出版社。
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7.
伊麗莎白•威爾遜、宓瑞斯(2003)。時尚和後現代身體。消費文化讀本。北京:中國社會科學出版社。
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8.
葉維廉(2010)。殖民主義•文化工業與消費欲望。後殖民理論與文化認同。臺北:麥田。
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9.
Mulvey, Laura、范倍、李二仕(2011)。視覺快感與敘事性電影。電影理論讀本。北京:世界圖書出版公司。
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10.
石琪(1991)。八十年代香港電影的成就感與危機感。八十年代香港電影。香港:香港市政局。
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