數字時代下,電腦算法與層級處理逐漸替代了純粹光學記錄的膠片,巴贊提倡的長鏡頭、景深鏡頭映射出的"真實美學"體系在這一語境下遭受到來自"數字美學"的沖擊。他推崇的"不受人為干擾""與時間抗衡"的攝影機在數字時代下也面臨著"去功能化"的危機。尤其是在達德利·安德魯提出"攝影機已成為輔助工具",以及列夫·曼諾維奇提出了"電腦本體論"之后,不僅"攝影本體論",巴贊關于真實美學的討論在數字時代下是否還具有現實指涉意義也引發了學術上的熱議。本文通過爬梳電影在數字時代下的技術發展,探討電影影像的不斷進步,以此發起對影像本體的追問,反觀巴贊所提倡的"攝影影像本體論""真實美學"等電影理論在當代電影發展中的現實意義。