喬納森·克拉里在《知覺的懸置》中指出了一個極為重要的視覺現代性問題——塞尚繪畫與早期電影分享著同樣的視覺經驗。從《知覺的懸置》出發,本文認為現代藝術與早期電影生發出一種互通流動、相互博弈的影像關系,這即是說早在1874年,繪畫就已經為即將誕生的早期電影預先奠定了某種同一性。這種同一性意味著從視覺現代性向影像現代性的演進。這種思考,或許可以為"新電影史"研究拓寬思路,并為跨門類藝術學研究提供某種合理性的論證。