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題名:寫在西方正典之外:邊緣女性藝術的主體性與再現政治
作者:彭佳慧
作者(外文):Peng, Jia Huei
校院名稱:輔仁大學
系所名稱:跨文化研究所比較文學博士班
指導教授:簡瑛瑛
學位類別:博士
出版日期:2011
主題關鍵詞:性別研究後殖民理論視覺文化研究跨文化再現自我形象
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摘 要
「女人必須裸體才進得了大都會博物館嗎?」、「為什麼沒有偉大的女性藝術家?」在此提問的引導下,思考藝術史中的女性又該如何被解讀?女性藝術家應該如何參與藝術史?
本論文試圖從反思女性加入藝術史的方式,開始爬梳傳統西方美術史中的性別慣例,探討藝術史中的女性藝術家何以如此稀少的原因;進而論及臺灣藝術發展中,女性藝術家被多重邊緣化的處境。女性創作者有自我定義主體的能動性,能夠自我賦權(empowerment),但問題在於:如何觀看這些為自我認同而發聲的創作?本論文主要以性別研究(gender studies)、後殖民理論(post-colonial theory)與視覺文化研究(visual culture)為思考框架,藉由重新檢視美籍猶太裔的芭芭拉.漢默(Barbara Hammer, 1939-)、伊朗藝術家雪琳.娜霞(Shirin Neshat, 1957-)、以及臺灣的黃荷華(1913-2007),三位邊緣女性藝術家的作品為論述實踐的文本,透過自畫像(self-portrait)與自拍攝影(self-representation photograph)與實驗影像的自我再現,思考女性藝術家運用何種方式,顛覆傳統(西方)藝術史中的創作美學觀點,尤其是僅以國族為主軸的身份認同。
本論文之架構,從「第一章 緒論」中展開,分別就「問題意識與定位」、「理論基礎與文獻探討」、「研究方法與論文架構」等三個小節進行探討。
「第二章 跨性別之角色換位與多重扮演」中,「第一節 性別就是文化的詮釋」透過易裝∕扮裝理論,從性別操演重思傳統兩性間的二元對立關係,建立相互區別又相互補充的美學;「第二節 在別人之前為自己立傳:漢默(Barbara Hammer)」,從偽∕類傳記的實驗影片《柔情自白》(Tender Fictions)中,探討歷史的有效度與自傳的真實性,同時再以另一部記錄卡恩(Claude Cahun)的影片《另類.愛人.同志》(Love Other)進行文本的互文對照,探討非西方白人的女同性戀身份,如何透過作品瓦解傳統男性的凝視並再現出自身的主體性;最後「第三節 解構二元性別定義:改變代名詞」中,小結非西方白人的女同性戀創作者,透過跨性別之角色換位與多重扮演,解構性別刻板印象,藉由自我再現的藝術創作為自身主體性寫下歷史。
「第三章 跨國語境下的從何而來與身在何方」中,「第一節 不在家中:當故鄉成為歷史」從跨國離散論述與第三空間的概念,重新界定空間中的起點∕終點和疆界問題;「第二節 身份就是凝視的產物:娜霞(Shirin Neshat)」以娜霞的自拍攝影《無言》(Speechless),突顯第三世界婦女沉默無法發言的處境,並以裝置影像《獨白》(Soliloquy)體現身處異域的女性在跨國∕族裔情境下,不知該置身何處的無所適從矛盾感;最後「第三節 反寫國族刻板印象:我就是自己的家∕國」中,重新整理娜霞這位具有移民西方的跨國身份的女性藝術家,如何在多重邊緣化的處境中,藉由作品為自身定位,在西方藝壇取得一席之地。
「第四章 跨殖民的認同語境與再現策略」,首先「第一節 正典∕恩典的雙重邊緣化」一節,從臺灣日據時代的新美術運動,分析在以進步為名的殖民政策下,臺灣藝術家的創作處境;「第二節 黃荷華在哪裡?」則以黃荷華的得獎作品《婦人像》∕《自畫像》的正名過程為主軸,探討日據時代以來臺灣女性藝術家所面臨的創作困境,並透過跨世代女性藝術家的自畫像演變,分析在國族與性別雙重邊化的處境下,女性藝術家如何策略性地透過自我再現的手法,為自身的創作主體性定位;「第三節 寫在西方正典之外:邊緣與中心的對話」,觀察後殖民的認同語境與女性藝術家的再現策略,思考非主流∕邊緣的創作如何以對話的角度切入,與西方藝術產生對話的關係。
最後,「第五章 結論」的部分,彙整總結本論文之各章重點,提出本論文之研究貢獻與研究限制,以及未來發展的願景與可能性。藉由不同邊緣處境的比較,使三位女性藝術家的作品形成異質而又彼此串聯的交流,以補充西方正典藝術史的直線史觀。並以此回應史畢娃克(Gayatri Chakravorty Spivak)的提問:「從屬階級能發聲嗎?」,進而思考「誰能代言?」「說些什麼?」「代替誰發言?」等耐人尋味的問題,反省知識論述體系下的再現(re-presentation)議題。引領觀者思考視覺文化中更多元向度的詮釋可能;而此新的詮釋視角,含納了不同邊緣身份的異質屬性,而非是另一霸權的凝視與再造。
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