雜技，為一切遊戲技藝的總稱，歷代以來有「散樂」、「角抵」、「百戲
」、「雜戲」、「把戲」、「雜耍」等不同名目。其源起於狩獵農牧，部
落爭戰，宗教祭儀，樂舞遊戲等先民文化中，在長久的流傳過程中，與人
們的生活習俗、情感信仰緊密依附。是以無論在宮廷宴享、或勾欄作場、
或廟會社火的活動場合，都見到其活潑熱鬧、多元繽紛的技藝展演。由於
雜技囊括了各類表演技藝，在長期同台競演、相互涵養的契機下，逐遂漸
發展成熟，獨立分化為個別的藝術門類。其中具有著多元血統的戲曲，從
萌芽到成熟，也一直在雜技的溫床中汲取養分。朱權云：「雜劇者，雜戲
也。」基於中國泛戲劇的觀念，戲曲中具涵著紛雜多樣的「游藝」成分；
而「戲不離技」也表明了技與戲相生相衍的共生特質，其摭取轉化的豐厚
資源就在於雜技。因而本文界定以結合社火歌舞，或搭配武術競技，或運
用說唱技藝的表演特質，具有耍弄戲玩、驚險奇幻的「雜耍特技」為主體
，探究戲曲從先秦角觝到元代雜劇的歷史發展時期，雜技對於戲曲的題材
內容、武打技藝、歌舞身段、角色行當、妝扮穿關、舞美砌末等方面的影
響，以思索雜技在中國戲曲史中的定位，並嘗試建立雜技與戲曲發展交流
的脈絡體系。本文緒論中，先說明研究旨趣與研究方法，並對相關的文獻
論述加以回顧。簡述雜技與戲曲的發展歷史，就其名義與本文的研究範疇
作界定；第一章則以先秦到漢唐的「角觝」為題，探討從周代「戲禮」、
漢代「戲象」到隋唐「戲弄」，自體育式的角觝競技，發展到小戲式的角
觝歌舞，戲劇形態的初步奠定；第二章則以宋金的「小戲群」為主，說明
雜技與戲曲混合搬演的表演的場合，以及在宋金雜劇院本中參雜穿插的情
形，在宋元南戲時逐漸朝向整體戲曲藝術邁進；第三章則以元代雜劇為例
，考察脫膊與神佛雜劇等類型劇目對雜技傳統的繼承，與運用雜技來表現
人物，連結劇情，並形成武功身段與歌舞砌末等程式科汎，形成成熟綜合
的舞臺藝術。結論則總結全文，呈現雜技與戲曲從先秦到元代孕育成長、
混合參雜、結合吸收的不同歷史面貌，且為明清戲曲發展轉化的重要根基
。