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題名:景物萬變,如真臨焉:燕文貴畫風的歷史生成與接受觀點
作者:楊敦堯
作者(外文):YANG, TUN-YAO
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:書畫藝術學系
指導教授:王耀庭
學位類別:博士
出版日期:2020
主題關鍵詞:燕文貴燕家景致歷史生成接受觀點畫史形象Yan WenguiYan’s ViewsHistorical FormationAcceptance of viewpointsImage in the History of Chinese Painting
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燕文貴(約967-1044),活動於北宋初期,畫史以其善山水、人物、屋木,兼擅舟船等畫科的職業畫家。山水不師古人,自成一家,具有獨特的繪畫風格,而被譽為「燕家景致」。因時代畫史觀與鑑藏品味的關係,在文人群體對於畫者人品與社會地位的強調而消長,僅以少數文字資料與畫作圖像為依託,在畫史中流動。依今日科學實證的觀點,對於討論燕文貴的學術條件並不充分,無法確實掌握其生活經歷、師承關係、繪畫觀點與作品風格等情況,以至「燕文貴」成了一個概念,在畫史中流動與傳遞。
本文就過去學者研究的基礎上,從觀看者的角度,試著梳理歷來的畫史文獻、書畫著錄、題跋、詩文等文本資料,分析觀者語意與畫作景象之間的辯證,討論燕文貴畫風的歷史生成,並釐清每個時代的畫史接受觀點,與如何形成符號式的風格樣式,建立一個燕文貴的「畫史形象」,以進行流動與傳播,作為辨識燕文貴畫風樣式的方式與鑑賞取向,以至形成現今的燕文貴相關畫作。進而對重要存世作品加以考察,藉由風格的形式分析,重新審視它們的年代性與「燕家景致」的連繫關係,以釐清其畫史位置與意義。
依據本論文的研究成果,說明燕文貴畫風的鑑賞與流傳中的幾個面向,燕文貴畫風在畫史的生成與流動;觀者的畫史認知,與鑑賞之間的互動現象;文本語彙與畫作圖像的關係;作品風格的形式分析,與時代的歸屬;「燕家景致」的內容與畫史意義。從本文的研究,經過歷代觀者對燕文貴的接受與理解,形成「燕家景致」的概念與形式,附載大量的文化訊息,而有思考與研究的價值。
Yan Wengui (967-1044) was a professional painter living in the early Northern Song dynasty. Specialized in depicting landscapes, people, houses, trees and boats, Yan struck out on new paths by establishing his own unique painting style independent from those of his predecessors. His paintings were therefore hailed as Yan Views. Due to the perspectives on the Chinese painting history and the tastes for appreciating and collecting paintings, the literary community has emphasized Yan Wen-gui’s personality and social status. As a result, related studies are only supported by a few textual materials and paintings. From an empirical viewpoint, there has been a lack of academic discussions on Yan’s life experience, relationship with predecessors, viewpoints on paintings, and the formation of his painting style; therefore, “Yan Wen-gui” has been passed down as a conceptual term in the history of Chinese painting.
Based on previous studies, this study adopts a viewers’ perspective to comb through such textual materials as historical documents of paintings, catalogue of paintings and calligraphy, titles and epilogues, and poetry. This study analyzes the viewers’ description of Yan’s paintings, discusses the formation of Yan’s painting style, clarifies the acceptance of viewpoints of each era, and explores the formation of the symbolic patterns in Yan’s paintings. It aims to explore Yan’s image in the history of Chinese painting so that such image can be disseminated as a way to identify Yan’s painting patterns and increase appreciation of his paintings. It is also helpful in terms of examining Yan’s major works which still exist today and reviewing the chronological significance of these paintings and their association with the concept of Yan’s View.
This study explains the five key issues regarding the appreciation and dissemination of Yan’s painting style: 1. The formation and spread of Yan’s painting style in the history of Chinese painting; 2. Viewers’ understanding of the history of Chinese painting and their interaction with Yan’s painting; 3. The relations between textual description of Yan’s paintings and the images in the paintings; 4. The formal analysis of Yan’s painting style and the chronological significance of the paintings; 5. The content of Yan’s Views and their importance in the history of Chinese painting.
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