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題名:體現國族:台港電影的身體展演與(後)冷戰文化政治
作者:麥樂文
作者(外文):Sam Lok-man Mak
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:台灣文學系
指導教授:楊芳枝
學位類別:博士
出版日期:2023
主題關鍵詞:身體政治性別展演性中國性電影身體台港關係body politicsgenderperformativityChinesenesscinematic bodyTaiwan-Hong Kong relations
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本論文聚焦台港電影的身體展演,闡述身體與(後)冷戰地緣政治、在地文化政治與國族表述之間的動態關係。就台港電影關係而言,從冷戰到後冷戰,意味着從「反共」的共構協作轉向全面資本主義化關係,共同面對重返世界的中國。本論文以銀幕身體為分析對象,闡述台港電影在歷史的轉折中如何表述「中國」的問題。身體不僅是意象、隱喻或某個現實的再現載體,更是多重權力周旋角力的場地。本論文將銀幕身體視為「形體化」的過程——身體的形象、動作和節奏,讓抽象、複雜的國族和文化政治概念得以體現在觀眾面前。在傅柯、巴特勒等的論述啟示下,本論文注意銀幕身體上的政治和歷史銘刻,捕捉身體展演對文化常規的複述、協商和顛覆。論文的方法論主要借用展演性、身體符碼學和酷兒理論,並調用晚近有關陽剛、身體改造、時間批判等概念對電影的身體展演進行分析。論文的主要章節分別以邱剛健、林青霞和關錦鵬為案例,從編劇、演員和導演不同位置的電影實踐,描繪台港電影如何回應地緣和文化政治的脈動。
This dissertation focuses on the body performance in Taiwan and Hong Kong cinemas which embodied the complex dynamics between national expressions and the (post-)Cold War geopolitics and local cultural politics. In terms of industrial relations between Taiwan and Hong Kong cinemas, “post-Cold War” implies that the collaborations under the “anti-communist” Cold War rhetoric is transformed into a total capitalized relationship, while PRC has returned to the global economic system by adopting the “open door policy” since 1979. This study traces the transformation of the “China” expression of Taiwan and Hong Kong cinemas in the transition from Cold War towards the post-Cold War era. I conceive the bodies on screens as figurations of national ideals, e.g. Chineseness, which mediates by the political and social forces on both local and transnational levels. I argue that it is the images, motions and rhythms of the cinematic bodies make those abstract cultural ideals be conceivable and perceptible in the eyes of spectators. In the lights of the body politics illuminated by Michel Foucault and Judith Butler, this study investigates the historical inscription on the surface of cinematic bodies and captures their reiteration, negotiation and subversion against the political and cultural norms. Taking the lens of “performativity,” this dissertation adopts the methodology on textual basis which informed by body semiotics and queer theories, and inspired by the latest studies on masculinities, body modifications and critique of temporalities. This dissertation consists of three cases studies as core chapters, each focuses an agent on specific position in the film production. The first core chapter discusses the masculinities expression of the martial figures coined by Chiu Gang-jian, the screenwriter, that embodies the transformation of Chineseness across the Cold War to the post-Cold War. The second case analyzes the fluid gender performance of Brigitte Lin, who plays in 100 movies on both Taiwan and Hong Kong screens, which reflects the process of regime change from 1970s to 1990s. The last chapter studies the anachronism performed by the figures directed by Stanley Kwan, which projects hetero-temporalites against the approaching Chinese national temporality implies by the 1997 unification.
專書
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網路文章
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學位論文
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張徹導演。《報仇》。香港:邵氏兄弟(香港)有限公司,1970,https://tv.apple.com/tw/movie/vengeance/umc.cmc.1001t7l7gr7syt77uzvcejyzr 。
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