本文先從前人研究成果上整理「宮調」之意義，可知「宮調」實非樂調，並非對調高與調式的限定。其真實意隆應是曲牌聲情的分類，也就是彼此在聯套上的關係的描述，可以互相搭配聯繫在一起歌唱者，即成一類，再借用古樂調名來描述此一音樂上繫在一起歌唱，即成一類，再借用古樂調名來描述一音樂上的分類。因而?曲的宮調名才與古樂調名相同，但卻有完全不同的內涵。 而今存所有元雜劇的套敗中，表面上看來是借宮的例子，其實在「偶然插用」與「經常相借而所借單位固定者」這兩類，都是所借曲牌本身的音樂特性可以不只與一類曲類互相聯套形成的「假借宮」，也就是「通用」、「出入」之情形。 正的轉移宮調，則是〔正宮〕轉〔中呂〕之類，這類情形宮次序清楚，轉用之後，不再轉回，且有相應的劇情變化出現，而且不限於某些特定曲牌的借用，可見是「真借宮」，音樂聲情應該有所不同。 另外，「夾套」是極為特殊的型態，其確義尚不能清楚得知，但應與一般借宮不同，可能是作家另創新「宮調」、「套類」來創造新的聲情效果而形成。