19世紀末，中國因應列強各國的擴張，展開「洋務運動」，也帶動出洋取經的「留學潮」。而日本以明治維新西化有成，對中國又有路近、費省，且同文同種之便，中國赴日留學人數遂居各國之冠；其中不乏美術留學生。惟相關研究成果，多未詳列他們的姓名、就讀校系與成就等，尤其少有女性。因此本文首先羅列清末留日學美術（指狹義的繪畫，即西洋畫科、日本畫科等）的男女生人數，包括姓名、就讀校系與成就。據所蒐集的史料，發現女多於男。男生以入學私立東京美術學校、京都市立繪畫專門學校較多；女生以入讀私立東京女子美術學校多、私立高等奎文女子美術學校居多。至於專攻科目，則西洋畫多於東洋畫；但女生多未獲畢業。他們返國後，除了投入創作，參加展覽，還組織美術團體，合辦新式美術院校，從事新美術教育，促成中西兼容，西畫得與國畫分庭抗禮，更讓中國美術由封閉的古典型態，走上改革開放的多元型態。其中不少人成為20世紀初中國美術界的風雲人物，如創立「嶺南畫派」的三傑，即高劍父、高奇峰兄弟與陳樹人，還有何香凝、鮑少游、黎葛民與鄭錦等成員。他們倡導折衷中西的「新國畫」，雖獲褒貶不一，但其努力的首創意義與舖路作用，值得肯定。其次是李叔同，在滬杭地區率先採用人體模特兒的教學方法，對中國藝術的現代化功不可沒。