摘要 「日本畫是不是中國畫」，「日本畫與中國畫的關係」，當這些討論仍在進行時，日本畫早已傳入二岸，在台灣、大陸快速發展，相當程度的涉入了中國畫的領域。 由於近代中國、日本二國複雜的歷史情仇。使得中國人難以客觀理性的視野看待日本畫，在日本畫與中國畫之間的討論失去了焦點，如何擺脫這種外界干擾，成了日本畫在二岸存在的首要事項。 「名不正，則言不順」，在名正言順的傳統思維下，日本畫在二岸展開一連串的正名運動，台灣的正名運動從五○年代起，八○年代達到一波高潮，大陸則最早發生在民國初年，直到改革開放後九○年代又再興起，二岸的正名運動在時間上雖有落差，但在動機目的、理論論述，却大為相似。 但經歷了近半世紀的正名運動，日本畫與中國畫的爭議仍餘波未平。近年來，日本畫在台灣隨著鄉土運動風潮與政治的解嚴，再度為人注意，並正式走入美術學院傳授，引起一股學習熱潮。大陸在改革開放後，工筆重彩的繪畫風格，因應了時代多彩的要求而興起，與中國重彩畫接近的日本畫，乃順勢傳入中國而流行。 從歷史的發展來看，日本畫在二岸，從被壓抑排斥到接受，甚至學習發展，過程始終充滿爭議與矛盾。日本畫在二岸有無存在發展價值？日本畫涉入中國畫本體，是好或壞？正名運動正是這些矛盾爭議過程的起點與終點。