據中國花鳥畫變遷史，石濤雖非水與墨相知相遇第一人，晚明徐渭已見到水墨潑灑《墨葡萄》的真性情，但一般學者與論者對於《畫語錄》氤氳章所論筆與墨會，是為氤氳。氤氳不分，是爲混沌。認為如此境界非山水畫意境莫屬，楊成寅等學者提出他們的精闢論點，而石濤自己也說畫於山則靈之，畫於水則動之，畫於林則生之，畫於人則逸之，對於花鳥則未提及，但是緊接著說：「得筆墨之會，解氤氳之分，作闢混沌手，傳諸古今，自成一家，是皆智得之也。」因此得筆墨之會，能運用氤氳變幻者就是作闢混沌手，是具有智慧的開創者，也是以一畫貫穿宇宙萬象，以一法貫穿眾法也，自能成一家，傳頌古今也。因此筆者就提出石濤花卉畫作中芙蓉花（含水芙蓉荷花與木芙蓉花）為例，探索《畫語錄》氤氳章所言創作精神思想之實踐。首先從石濤花卉畫水分的關注，再探討其運用山水畫寫景的構圖視野，最後以《畫語錄》氤氳章思想的聯繫來貫穿本文。