「新藝術」這個盛行於十九世紀末、二十世紀初的藝術運動，往往被認為是造形 及裝飾藝術上一個為時短暫，但有重要意義的流行式樣。它在全盛時期發展出來的曲線裝飾 造形，被公認為此運動的主要特質；然而一般卻忽略了此種運動在晚期發展階段中，由英國 格拉斯哥學派及奧地利分離派成員所發展出來的幾何化裝飾造形。這種嚴格、精密的幾何化 發展，事實上可被視為從所有生氣蓬勃有機生命中激起而回歸於較原始，甚至回歸到無生命的 狀態，是浮世繁雜與曖味中唯一可能的清靜，亦是最極致的表現法。更重要的一點是此種幾 何形式語言擁有足夠的潛力，有助於未來文化工藝品的大量生產。這種幾何式抽象的方法同 時代表著在人們面對無情而經常充滿敵意的工業社會時，總須要華麗視覺語言時的慰藉。此 外，它更顯現出藝術與科學結合的希望，因為幾何也是科學所使用的表達語言，它是科學界 理性瞭解物質宇宙架構的方法。因此「新藝術」欣然接受現代科技，視其為當代人類創造力 的極致表現，這實是它超越美術工藝運動，開啟包浩斯理念的具體頁獻。