本雅明"手工複製時代"的謄寫美學,可視為其"機械複製"美學思想的重要補充。本文將他在《單向街》中關於謄寫的美學闡釋,放在"手工複製時代"的框架下進行考察,圍繞文字的複製與藝術作品的複製之間的差異,及文字的手工複製與文字的機械複製的分歧問題,勾連本雅明的《機械複製時代的藝術作品》《講故事的人——尼古拉•列斯科夫作品隨想錄》《論波德賴爾的幾個母題》《評安雅•孟德爾松與格奧爾格•孟德爾松〈筆跡中的人〉》,分別從謄寫與閱讀、謄寫與講故事、謄寫與印刷三個角度進行細讀與分析,揭示出謄寫作為"文學文化"重要保證的筆跡學內涵,以及謄寫美學在數字複製時代的啟示意義。