黃翔鵬先生提出的"同均三宮",具有鮮明的理論價值與實踐意義:既是歷史理論的深化認識,也是中國傳統音樂實踐的理論歸納。歷史上,均調相通,均宮相等,宮調合稱,20世紀后宮調分離,表明這幾個概念的既有含義與歷史演變過程。同均三宮將原屬同一層次的內容析解為三個層次,目的在于揭示均、宮、調的不同內涵。同均三宮與同宮三階不同,前者是在"七律"中的三種不同音階,后者則是在"九律"中的"同宮系統"三種不同音階,還包括"三宮同曲"和"三宮同均"兩種形式。七聲是"變聲可立調"的前提條件,也是八十四調的構成基礎。在"一均""七律"之中,三種不同宮音位置與結構的七聲音階,為一百八十調的構建提供了基本條件。同均三宮對記譜習慣、古譜解譯、曲調考證、唐宋樂調研究等方面都有重要的參考價值,也為音樂創作提供了新思路和新技法。