本文旨在檢視新編京劇角色行當重新塑造之實踐成果，並以國立國光劇團九十年度新編京劇大戲〈牛郎織女天狼星〉一劇之演出為檢視對象。從劇本創作蘊釀時期中與編劇者之溝通意見，激蕩寫作方向與範疇，再到與主要演員、導演、音樂、舞台、服裝、燈光設計人員之交換意見，訂定創作架構，編寫初稿、二稿，又在密集排練中逐次修改調整，並配合國光劇團現有演員之機動能量，做最佳之調配。進行對傳統京劇角色行當為適應最佳藝術之呈現而重新塑造，試圖在多方實驗中，尋找現在及未來傳統戲劇生存適應之道。 　　歷史的包袱是沈重且難以抗拒，人之習性，大都是因循成規，不敢輕易變革，實在是因為創新匪易，若有不慎，反不如原樣原貌，不求有功，但求無過。甚至有部份自任衛道人士，常以違悖傳統，離經叛道而專事攻擊創新變革者。長久以來，便形成風氣，扼殺了創新精神，因之使傳統藝術，懸在瓶頸之中，每下愈況。有些因而走入牛角尖小胡同，終至式微。本文旨在新編京劇的編演中，試驗將傳統角色行當，因應實際需及經驗法則予以小範的重塑，並檢視其實踐成果。以供關心傳統戲劇之學者專家共同重視。使京劇藝術能在傳統基礎上，因時制宜，適時適切做適當創新調整。得以新生再生。