莫言在《生死疲勞》中通過"視角疊加"創造了一種"寄居敘事者"。這種"寄居敘事"實驗,脫胎于其早期擬人化的"動物視角"和"人""物"疊加的"物視角"敘事,超越了以卡夫卡為代表的西方現代派"異化"敘事和中國古典志怪小說的敘事傳統,又不同于當代影視藝術中的"穿越"敘事,頗為成功地拓展了敘事者的視域、知域和敘述能力。莫言通過"寄居敘事"的"視角疊加"所獲得的敘事自由和敘事權力以及借此表達的現實關懷,是莫言小說藝術魅力的重要支撐。