一、研究論文
1.朱善傑，2004，〈漫畫表現形式在動畫中的應用研究─以漫畫造型與漫畫符號為中心〉，國立台灣藝術大學多媒體動畫藝術研究所，碩士論文。
2.蘇冠銘，2004，〈穿越界限：「賽博歐格大學」初探〉，臺灣大學農業推廣學研究所碩士論文。
3.蔡錦佳，2005，〈面相性格在漫畫人物造型之應用研究〉，雲林科技大學視覺傳達設計研究所，碩士論文。
4.侯守謙，2005，〈《駭客任務》三部曲：穿越機器世界到真實的荒漠〉，國立臺灣藝術大學應用媒體藝術研究所，碩士論文。
5.梅璦先，2005，〈賽博龐克電影中的虛擬真實：以【駭客任務】三部曲為例〉，臺北市立教育大學視覺藝術研究所，碩士論文。
6.鐘敻洋，2007，〈鄭問漫畫視覺語彙風格研究─以《深邃美麗的亞細亞》為例〉，國立台中技術學院研究所，碩士論文。
7.簡妙芳，2008，〈電影動畫神怪角色設定準則可行性之研究〉，國立臺中技術學院商業設計系，碩士論文。
8.蔡善閔，2008，〈《駭客任務》三部曲影像記號之研究〉，高雄師範大學視覺傳達設計研究所，碩士論文。
9.林峻平，2010，2D與3D媒材建構角色與空間之創作研究─以「險園」動畫中約束以貪婪之寓言為例，崑山科技大學視訊傳播系媒體藝術研究所，碩士論文。
10.蘇健華，2010，《科技未來與人類社會：從CYBORG概念出發－資訊與社會》，南華大學社會研究所，碩士論文，摘要。
11.洪立仁，2013，〈電影中的數位哲學隱喻─以《駭客任務》三部曲為例〉，南華大學建築與景觀系環境藝術碩士班，碩士論文。
12.洪儷婷，2003，《日本科幻漫畫圖像表現研究─以時間空間為例》，國立高雄師範大學視覺傳達設計研究所，碩士論文。
13.林佑儒，2003，《穿過時空的隧道~少年小說中的時間旅行》，國立臺東大學兒童文學研究所，碩士論文。
14.蔡勝東，2013，〈數位環境變異─以好萊屋電影《楚門的世界》與《駭客任務》為例〉，南華大學建築與景觀學系環境亦術碩士班，碩士論文。
15.柯茵夢，2013，《唐人小說跨越故事之媒介研究》，國立臺南大學國語文學系，碩士論文。
16.吳雅琦，2014，〈《愛麗絲夢遊仙境》和《綠野仙蹤》裡的時間空間概念〉，東吳大學英文學系，碩士論文。
17.趙英寶，2010，《尋覓失城─再現當代台北、上海、香港》，國立臺北教育大學人文藝術學院台灣文化研究所，碩士論文。

二、書籍文獻
1.王受之，2009，《動漫畫設計》(上)，藝術家出版社。
2.王受之，2009，《動漫畫設計》(下)，藝術家出版社。
3.蕭湘文，2002，《漫畫研究─傳播觀點的檢視》，台北市：五南圖書。
4.李世暉，2013/08，《文化經濟與內容產業─日本動畫、漫畫與遊戲的煉金術》，台北市：李世暉發行：智勝文化總經銷。
5.張晏榕，2015/02，《動畫導論：美學與實務》，全華圖書。
6.傻呼嚕同盟，2000，《動漫2000》，台北市：藍鯨出版。
7.傻呼嚕同盟，2001，《動漫2001》，台北市：藍鯨出版。
8.傻呼嚕同盟，2003，《少女魔鏡中的世界》，台北市：大塊文化。
9.傻呼嚕同盟，2003，《因動漫畫而偉大》，台北市：大塊文化。
10.傻呼嚕同盟，2006，《日本動畫五天王》，台北市：大塊文化。
11.吳堯瑤，2007，《世界動漫藝術概論》，上海人民美術出版社。
12.曹田泉，2007，《動漫概論》，上海人民美術出版社。
13.周蘭平，2007，《動漫的歷史》，重慶：重慶出版社。
14.王秀雄，2006，《藝術批評的視野》，台北市：藝術家出版社。
15.Erwin Panofsky，李元春譯，1997，《造型藝術的意義》，台北市：遠流。
16.G‧Betton著，劉俐譯，1990，《電影美學》，台北市：遠流。
17.鄭泰丞，1995，《電影觀賞：現世的宗教意含性文化心理經驗》，台北市：桂冠圖書。
18.李清志主編，1993，《建築電影院：閱讀電影中的空間意涵》，創興出版社。
19.姚一葦，2004，《戲劇原理》，台北市：書林出版公司。
20.Neill D‧Hicks著，廖澺蒼譯，2005，《影視編劇基礎》，台北市：五南。
21.周慶華主編，2011，《跨領域語文教育的探索》，國立台東大學(POD)。
22.蔡秉霖，2012，《英雄歷險與困境糾纏：中西科幻小說的文化性差異》，秀威資訊科技股份有限公司。
23.Paul Gravett，2006，《日本漫畫60年》，西遊記文化。
24.John Fiske著，張錦華等譯，1995，《傳播符號學理論》，遠流出版社。
25.Neill D.Hicks著，2005，《影視編劇基礎》，台北市：五南圖書。
26.羅蘭‧巴特著，李幼蒸譯，1991，《寫作的零度》，桂冠圖書公司。
27.Patrick Drazen著‧李建興譯，2005，《日本動畫瘋》，台北市：大塊文化。
28.Paul Gravett，2006，《Manga：Sixty years of Japanese Comics》，西遊記文化出版。
29.王唯，1997，《戲劇原理與評析》，台北市：小報文化出版。
30.春日武彥著，李毓昭譯，2001，《顏面考》，晨星出版。
31.納蘭真，2005，《漫畫編劇魔法書》，台北市：杜崴文化。
32.納蘭真，2006，《漫畫編劇煉金書》，台北市：杜崴文化。
33.高辛勇，1987，《形名學與敘事理論─結構主義的小說分析法》，台北：聯經出版。
34.傻呼嚕同盟著，2003，《因動漫畫而偉大》，台北市：大塊文化。
35.Liv Blazer著，李祐寧譯，2016，《超讚的創意動畫這樣做：從前期概念、分鏡腳本到風格構思，掌握動畫製作的秘訣》，台北市：松崗資產管理公司。
36.陳仲偉，2004，《日本動漫畫的全球化與迷的文化》，台北市：唐山。
37.Donna J. Haraway著，張君玫譯，2010，《猿猴、賽伯格和女人：重新發明自然》，群學出版。
38.草野巧著，周佩憲譯，2006，《鍊金術師的傳說》，台北市：尖端。
39.榮格等著，張月譯，2009，《潛意識與心靈成長》，上海：上海三聯書店。
40.海德格著，陳嘉映、王慶節合譯，2014，《存在與時間》修訂譯本，三聯書店出版。
41.方向紅，2014，《時間與存在─胡塞爾與海德格爾現象學的基本問題》，商務印書館。
42.黃冠閔，2018/08/17，《感通與迴盪：唐君毅哲學論探》，聯經出版公司。
43.Alberto Manguel著，薛絢譯，2002，《意象地圖：閱讀影像中的愛與憎》，台灣商務印書館。
44.Jeffrey Raff著，廖世德譯，2007/08，《榮格與鍊金術》，人本自文化事業。
45.榮格著，楊儒賓譯，2002/07，《黃金之花的秘密─道教內丹學引論》，商鼎文化出版社。
46.荒川弘，2005，《鋼之鍊金術師》─完全導讀手冊1，東立出版社。
47.Paul Strathern著，邱文寶譯，2003，《門得列夫之夢─從鍊金術到周期表的誕生》，台北：究竟出版。
48.張之滄、閻國年、劉曉豔，2009，《第四世界：一種對新時空的創造和探索》，北京：人民出版社。
49.David Sedley，2006，《古希臘羅馬哲學》，三聯書店。
50.Edward Nicholas著，鍊金達人譯，2006，《鍊金術師完全事典》，可道書房。
51.陳福仁，2012，《我是「啥米」？─從精神分析觀點看『人』與『世界』》，高雄市：國立中山大學出版社。
52.張一兵，2015，《不可能存在之真─拉岡哲學映射》，台北市：秀威資訊科技。
53.郭美女，2010，《布農族音樂與文化傳達》，秀威資訊科技股份有限公司。
54.柏拉圖，王曉朝譯，200.，《柏拉圖全集》第三卷─蒂邁歐篇，北京：人民出版社。
55.尚‧布希亞著，洪浚譯，1998，《擬仿物與擬像》，時報文化出版。
56.山中康裕，2006，《哈利波特與神隱少女─進入孩子的內心世界》，心靈工坊。
57.邁克‧海姆著，金吾倫、劉鋼譯，2000，《從介面到網絡空間─虛擬實在的形而上學》，上海：上海科技教育出版社。
58.Scott McCloud著，朱浩一譯，2018，《漫畫原來要這樣看》，初版三刷，愛米粒有限公司。
59.王秀雄，2006，《藝術批評的視野》，台北市：藝術家出版社。
60.李世暉，2013/08，《文化經濟與內容產業─日本動畫、漫畫與遊戲的煉金術》，台北市：李世暉發行：智勝文化總經銷。
61.詹姆斯‧格雷克著，樓偉珊譯，2017，《時間旅行簡史》，北京：人民郵電出版社。
62.劉勝利，2014，《身體、空間與科學：梅洛-龐蒂的空間現象學研究》，南京：江蘇人民出版社。
63.拉岡，褚孝泉譯，2001，《拉岡選集》，上海：三聯書店。
64.尹國均，2008，《符號帝國》，重慶：重慶出版社。
65.劉勝利，2015，《身體、空間與科學：梅洛-龐帝的空間現象學研究》，南京：江蘇人民出版社。
66.彭怒、支文軍、戴春主編，2009，《現象學與建築的對話》，上海：同濟大學出版社。
67.馬丁‧海德格爾著，林中路、孫周興譯，1997，《藝術作品的本源》，上海：譯文出版社。
68.托馬斯‧馬卡卡羅、克勞迪奧‧M‧達達里著，尹松苑譯，2019，《空間簡史》，成都：四川文藝出版社。
69.齊格曼‧包曼，陳雅馨譯，2018，《液態現代性》，台北市：商周出版。
70.Ernst Pöppel著，李百涵‧韓力譯，2000，《意識的限度─關於時間意識的新見解》，二版，北京：北京大學出版社。
71.Maggie Hyde、Michael McGuinness著，蔡昌雄譯，1995，《榮格》，立緒出版。
72.羅伯‧蘭薩、鮑伯‧博曼著，隋芃譯，2015，《宇宙從我心中生起─羅伯‧蘭薩的生命宇宙論》，台北市：地平線文化。
73.笛卡爾，賈江鴻譯，2018，《論靈魂的激情》，二版，北京：商務印書館。
74.尤瓦爾‧赫拉利著，林俊宏譯，2017，《未來簡史：從智人到智神》，北京：中信出版社。
75.楚麗萍編著，2015，《圖解時間簡史》，北京：中國華僑出版社。
76.武田雅哉，2011，《桃源鄉的機械學：穿梭中國的超時空漫想》，台北市：遠流。
77.鄧光輝，2005，《意識形態與烏托邦─當代影視文幻研究的理論與方法》，北京：文化藝術出版社。
78.William Irwin編，張向玲譯，2006，《黑客帝國與哲學─歡迎來到真實的荒漠》，上海：上海三聯書店。
79.汪潔，2017，《時間的形狀：相對論史話》，北京：北京時代華文書局。
80.Sabine Melchior-Bonnet，周行譯，2005，《鏡像的歷史》，桂林：廣西師範大學出版社。
81.加來道雄著，伍義生、包新周譯，2004，《平行宇宙：穿越創世、高維空間和宇宙未來之旅》，2018年四月第二版，重慶：重慶出版社。
82.Sabine Melchior-Bonnet著，周行譯，2005，《鏡像的歷史》，桂林：廣西師範大學出版社。
83.吳冠英、王筱竹編著，2009，《動畫概論》，北京：清華大學出版社。
84.黃南淵，2011，《建築美學的春天：一個城市設計家50年的實踐與追求》，台北市：遠流。
85.Adam Roberts著，馬小悟譯，2010，《科幻小說史》，北京：北京大學出版社。
86.Sidney Perkowitz著，李明芝譯，2008，《雙面好萊塢：科學科幻大不同》，台北市：博雅書屋。
87.Rüdiger Safranski著，衛茂平譯，2018，《時間：它對我們做什麼和我們用它做什麼》，北京：社會科學文獻出版社。
88.徐守珩，2015，《建築中的空間運動》，北京：機械工業出版社。
89.David Hume，1980，關文運譯，《人性論：在精神科學中採用實驗推理方法的一個嘗試》，北京：商務印書館。
90.M‧McLuhan，2000，何道寬譯，《理解媒介：論人的延伸》，作者第一版序，北京：商務印書館。
91.陳榮華，2017，海德格《存有與時間》闡釋，台北市：台大出版中心出版。
92.鄔昆如，1971，《西洋哲學史》，正中書局。
93.梁福鎮，2013，比較教育學：起源、內涵與問題的探究，五南出版。
94.鄔昆如，2006，《哲學與哲學家─西方篇》，五南出版。
95.楚麗萍編著，2015，《圖解時間簡史》，北京：中國華僑出版社。
96.艾西莫夫(Isaac Asimov)，2003，葛茂豐譯，《竄改基因：艾西莫夫科普開講(三)》(Past, Present, and Future)，台北：貓頭鷹。
97.呂金駮，1980，《科幻文學》，2月初版，台北市：照明出版社。
98.陳必祥主編，1991，《通俗文學概論》，杭州大學出版社。
99.吳岩編，1991，《科幻小說教學研究資料》，北京：北京師大管理學院。
100.亨利‧伯格森著，蕭聿譯，2000，《創造進化論》，北京市：華夏出版社。
101.狄爾泰著，艾彥、逸飛譯，2002，《歷史中的意義》，北京：中國城市出版社。
102.傅松雪，2009，《時間美學導論》，濟南：山東人民出版社。
103.黑格爾著，薛華譯，2002，《哲學科學全書綱要》，上海人民出版社。
104.黑格爾，G‧Bolland編，1906，《哲學全書》，Leyden版。
105.林真如，2020，《你黑格爾系的？跟著黑格爾看唯心論》，崧燁文化。
106.趙毅衡、胡易容，2014，《符號學：傳媒學辭典》，新銳文創。
107.William J.Mitchell，陳瑞清譯，1998，〈人機合體公民〉，《位元城市》，台北：天下文化。
108.杉浦康平，莊伯和譯，2005，《關於亞洲的圖像世界：萬物照應劇場》，台北市：雄獅。
109.Jos de Mul，麥永雄譯，2007，《賽博空間的奧德賽：走向虛擬本體論與人類學》，桂林：廣西師範大學出版社。
110.賈磊磊，2005，《影像的傳播》，桂林：廣西師範大學出版社。
111.簡政珍，1993，《電影閱讀美學》，台北市：書林出版社。
112.David Fontana，2003，何盼盼譯，《象徵的名詞》，米娜貝爾出版。
113.尚‧布希亞著，洪凌譯，1998，《擬仿物與擬像》，時報文化。
114.洪裕宏，2016，《誰是我？意識的哲學與科學》，台北市：時報文化。
115.阿多諾(Theodor W. Adorno)，2011，《美學理論》，成都：四川人民出版社。

三、雜誌期刊及網路資料
1.周佑珊、張哲銘，2010，日本恐怖文化分析─以伊藤潤二之圖像符號為例，《2010文化創意與設計創新學術研討會》論文集，環球技術學院，p.260。
2.中華經濟研究院，2007，世界主要文化國家文化創意產業發展概況及其對台灣的啟示，國際經濟情勢雙周報，1636期，p.14-16。
3.謝俊宏總編，2009，《語言、符號、敘事與故事論文》，研討會論文集，國立台中技術學院文化創意產業發展中心。
4.Syong-Yang,Chung，2016/6，〈On the Thinking Strategy for Strengthening the Personalities of ComicsCharacters〉，International Symposium on Culture,Arts,and Literature，ISCAL 2016 Conference Program，p.51。
5.Syong-Yang,Chung，2017，〈The Animation's Fictitious and Authentic:The Final Flight of Osirisasan Example〉，19.Worlld academy of Science,Engineeringand Technology Conference Procecdings，p235-238。
6.陳慶銘、許玉明，2010/05，〈建築的驚奇：想要成為一個世界〉，《美育雙月刊》175期，國立臺灣藝術教育館，p.39-p.49。
7.陳麗秋，2019，〈漫畫樣式對新一代繪畫學習風格之影響〉，《設計學研究》第二十二卷第二期，中原大學設計學院，p.27-48。
8.鍾振宇，2000年五月第三卷第一期，〈海德格之有無同一說與任其自然─兼論中國哲學對海德格哲學之一判教可能〉，香港人文哲學會網頁。
9.蘇健華，2006/07，〈Cyborg、Cyborg宣言與Cyborg研究〉，中正大學社會福利研究所，資訊社會研究期刊200607(11期)，p.37-114。
10.蔡秉霖，2011，〈中西方科幻小說的文化性差異─以張系國《星雲組曲》和艾西莫夫、席維伯格《正子人》為例的比較探討〉，《跨領域語文教育的探索》，國立台東大學期刊(POD)，p.51-61。
11.李依倩，2009，〈心智擴張、真實內爆：科幻電影中對虛擬實境的期待與憂懼〉，南華大學社會學研究所：資訊社會研究，200901(16期)，p.161-197。
12.周慶華主編，2011，《跨領域語文教育的探索》，國立臺東大學出版。
13.蔡秉霖，2011，〈中西方科幻小說的文化性差異─以張系國《星雲組曲》和艾西莫夫、席維伯格《正子人》為例的比較與探討〉，《跨領域語文教育的探索》，國立臺東大學出版，p.51-77。
14.李文富，2003，海德格的詮釋現象學及其在較育學方法論的意涵，花蓮師院學報，16期，花蓮較育大學出版，p.89-108。
15.呂金駮，1980/05，〈時代的文學—科幻小說〉，《綜合月刊》1980:138，頁136-141。
16.吳定柏，1991，〈美國科幻定義的演變及其它〉，吳岩編：《科幻小說教學研究資料》，北京：北京師大管理學院，p.153。
17.黃炳煌，1983，〈台灣科幻小說的發展概述〉，吳岩編：《科幻小說教學研究資料》，p.89。
18.陳超明，1992，〈談談科幻小說—傳統或異類〉，《幼獅文藝》，76卷6期，no.468，台北市：幼獅文化編輯部編著，p.46-49。
19.裴萱，2016，從“賽博公民”到“空間分形”：賽博空間視域中的美學框架及話語流變，《文藝爭鳴》，20166期，P.99-110。
20.林明澤，1998，〈無盡星空下的鐵石殘骸：關於硬式科幻漫畫中的科學「真實層」〉，《中外文學》，26卷（11期），p.51-77。
21.鐘敻洋，2013，《駭客任務》動畫裡的虛擬與真實─以《絕命飛行》為例，嶺東設計學報，p.1-10。
22.鐘敻洋、陳信安，2017，〈漫畫藝術的敘事與解構─以《火影忍者》為例〉，《設計與環境》學報，第18期，朝陽科技大學出版，p.35-48。
23.賴玉敏，2003，〈乘著想像的翅膀　少年科幻小說的開拓先鋒－黃海專訪〉，《兒童文學學刊》第九期，台北市：萬卷樓圖書股份有限公司，p.161-182。
24.林玫儀，1993/06/01，第一屆詞學國際研討會論文集，論文摘要，《中國文哲研究通訊》第三卷第二期，中國文哲研究所籌備處。
25.Gardner Dozois,December 30,1984,〈Science Fiction in the Eighties〉, https://www.washingtonpost.com/archive/entertainment/books/1984/12/30/science-fiction-in-the-eighties/526c3a06-f123-4668-9127-33e33f57e313/。
26.賽博龐克，https://zh.wikipedia.org/wiki/賽博龐克，維基百科。
27.八大藝術，2013/12/21，http://www.zwbk.org/zh-tw/Lemma_Show/42
5438.aspx.中文在線百科。
28.打孔卡，https://zh.wikipedia.org/wiki/打孔卡，維基百科。
29.差分機，https://zh.wikipedia.org/wiki/差分機，維基百科。
30.橋路陛下，九州蒸汽時代到來—就收集一些蒸汽朋克的資料，http:// blog.sina.com.cn/s/blog_4e4c8b7e01009q8j.html，新浪博客。
31.蒙太奇，https://zh.wikipedia.org/wiki/蒙太奇，維基百科。
32.林風沂，2009-09-02，擬仿物與擬像，http://post.books.com.tw/book
post/blog/10007.htm，博客來Bookpost。
33.Animatrix，http://www.intothematrix.com/movies/matrix/warnerbros。
34.華卓斯基兄弟，http://zh.wikipedia.org/zh-tw/華卓斯基兄弟，維基百科。
35.金玉其外的華卓斯基兄弟，http://app.atmovies.com.tw/ eweekly/ewee
kly.cfm?action=edata&vol=080&eid=10800002，e週報vol.080，@ movies 開眼電影網。
36.駭客任務與神話，http://lucifer.fantasy.org.tw/index.php? go=http:// luc
ifer.fantasy.org.tw/paper/dipps/dipps104.htm。
37.人工智慧，http://zh.wikipedia.org/zh-tw/人工智慧，維基百科。
38.張瑞村，《存在主義》，http://www.cyut.edu.tw/~rtchang/ existentialism.
doc。10007.htm，博客來Bookpost。
39.李佳達，駭客任務:數位人類的存在想像，http://stsweb.ym.edu.tw/bo
ard/read.php?f=10 &i =117&t=117，STS虛擬社群。
40.曾音綺評論，2010/08/20，《科技未來與人類社會：從cyborg概念出發》，https://eteacher.edu.tw/Article.aspx?id=884，中小學網路素養與認知。
41.賽博龐克，https://zh.wikipedia.org/wiki/賽博龐克，維基百科。
42.賽博朋克：後現代主義科學幻想體裁，https://zh.m.wikipedia.org/
zh-hant/賽博朋克，維基百科。
43.迷因，https://zh.wikipedia.org/wiki/迷因，維基百科。
44.2016威尼斯建築雙年展策展主題-Reporting From the Front，2018/09/02，https://solomo.xinmedia.com/ archi/23976-LaBiennale，欣傳媒。
45.壹讀，2017/09/10，淺談賽博空間和文藝理探究的新視野，https://read01.com/0eDLd4k.html#.Wl4SKq6Wbcc。
46.亞歷杭德羅‧阿拉維納，https://zh.wikipedia.org/wiki/亞歷杭德羅‧阿拉維納，維基百科。
47.攻殼機動隊，https://zh.wikipedia.org/wiki/攻殼機動隊，維基百科。
48.此在，https://zh.wikipedia.org/wiki/此在，維基百科。
49.海德格爾的思想，https://zh.wikipedia.org/wiki/海德格爾的思想，維基百科。
50.馬丁•海德格，https://zh.wikipedia.org/wiki/馬丁‧海德格，維基百科。
51.佛教的「四劫」是什麼意思呢？https://kknews.cc/zh-tw/other/5xo k923.html，每日頭條。
52.賈比爾，https://zh.wikipedia.org/wiki/賈比爾，維基百科。
53.曼荼羅，https://zh.wikipedia.org/wiki/曼荼羅，維基百科。
54.榮格與現象學─簡述集體無意識，2015/05/19，https://reurl.cc/ q34n0，痞客邦。
55.虛擬現實，https://zh.wikipedia.org/wiki/虛擬現實，維基百科。
56.擴增實境，https://zh.wikipedia.org/wiki/擴增實境，維基百科。
57.川北在線，2016/07/05，科幻小說一直在虛構的世界中進行虛擬的想像，https://read01.com/LzOzOL.html#.W4u7S84zbcc，壹讀。
58.量子力學證實：意識不死，2013/1118，http://news.ltn.com.tw/world/
paper/731231，自由時報。
59.什麼是搖光，https://kknews.cc/comic/e424nry.html，每日頭條。
60.今敏，https://zh.wikipedia.org/wiki/今敏，維基百科。
61.READMOO編輯團隊，2018/10/11，〈今敏：所謂動畫，就是要想像出真人電影做不出來的東西〉，https://news.readmoo.com/2018/10/11/kon- satoshi，閱讀最前線。
62.阿瑟‧庫斯勒，https://zh.wikipedia.org/zh-hk/阿瑟•庫斯勒，維基百科。
63.吉尔伯特•赖尔，https://baike.baidu.com/item/吉尔伯特•赖尔，百度百科。
64.中國漫畫你不該沉默，2003，http://big5.pconline.com.cn/arch.pconli
ne.com.cn/games/cartoon/text/pin/10305/172030.html，太平洋電腦網。
65.草薙素子，https://zh.wikipedia.org/wiki/草薙素子，維基百科。
66.木村忠夫，2002，http://www.culture.gov.tw/culture/ action/national/03
-3.htm，文化‧觀光‧城市行銷國際論壇，臺北市政府文化局。
67.動漫：向日本學什麼，2005，http://www.591ac.com/make/dmzt/200507
140074.htm。
68.日本漫畫，https://zh.wikipedia.org/wiki/日本漫畫，維基百科。
69.朱爾‧凡爾納，https://zh.wikipedia.org/wiki/朱爾‧凡爾納，維基百科。
70.鳳凰，2002，科幻奇幻魔幻玄幻的區別，http://www.wretch.cc/blog/
trfsonic&article_id=1827065。
71.硬科幻與軟科幻，2004，http://novelasia.com/forum/topic.php?postid
=20945，小說村。
72.鋼骨，https://zh.wikipedia.org/wiki/鋼骨_(漫畫)，維基百科。
73.複製，https://zh.wikipedia.org/wiki/克隆，維基百科。
74.亞文化，http://wiki.mbalib.com/zh-tw/亞文化，智庫百科。
75.化身，https://zh.wikipedia.org/wiki/化身，維基百科。
76.懺悔錄_(奧古斯丁)，https://zh.wikipedia.org/wiki/懺悔錄_(奧古斯丁)，維基百科。
77.知唐講吾說說電影，2018/10/23，攻殼機動隊：未來簡史的二次元預演，https://reurl.cc/5EE0V，芳fangweb。
78.吉尔伯特•赖尔，https://baike.baidu.com/item/吉尔伯特•赖尔，百度百科。
79.死後你還存在嗎?陽明鄭凱元從莊子視角陪你探索，2019/10/2，https://reurl.cc/xDNGjE，人文‧島嶼，人物訪談。
80.加來道雄，https://zh.wikipedia.org/wiki/加來道雄，維基百科。
81.哥特佛萊德‧萊布尼茲，https://zh.wikipedia.org/wiki/哥特佛萊德‧萊布尼茲，維基百科。
82.駭客任務所有角色名稱所代表的意義(轉貼)，http://blog.udn.com/bloghost/1398034，BLOGHOST。
83.陳豐偉，2019年01月31日，電影《一級玩家》述說的是「亞斯的懊悔」，http://blog.eroach.net/?p=2283，大人的亞斯學。
84.錨定效應，https://zh.wikipedia.org/wiki/錨定效應，維基百科。
85.一級玩家，https://zh.wikipedia.org/wiki/一級玩家，維基百科。
86.史蒂芬‧史匹柏，https://zh.wikipedia.org/wiki/史蒂芬‧史匹柏，維基百科。
87.尚‧布希亞，https://zh.wikipedia.org/wiki/尚‧布希亞，維基百科。
88.蓬心詞語解釋，http://www.chinesewords.org/dict/260474-988.html，漢語網。
89.駭客任務所有角色名稱所代表的意義(轉貼)，http://blog.udn.com/bloghost/1398034，BLOGHOST。
90.哲學殭屍，https://zh.wikipedia.org/wiki/哲學殭屍，維基百科。
91.巴別塔，https://zh.wikipedia.org/wiki/巴別塔，維基百科。
92.MAMORU OSHII | In Conversation With...，2014，https://www.
youtube.com/watch?v=BYLZGJb2HA8，TIFF Originals。

四、英文部份
1.Donna J. Haraway，1991，《Simians, Cyborgs, and Women ― The Reinvention of Nature》，Routledge UK.
2.Martin Heidegger, 2001,《Poetry,Language,Thought》, translations and introd. byAlbert Hofstadter, New York:Harper& Row, c1971.
3.Merleau-Ponty，1945，《Phénoménologie de la perception》，Paris:Gallimard.
4.William Gibson, 1986,Preface,《Burning Chrome》, by SterlingBruce, Harper Collins, p.xiv.
5.Alain Morin, 2006,Levels of consciousness and self-awareness:〈A comparison and integration of various neurocognitive〉,Consciousness and Cognition 15 , Elsevier :ScienceDirect,p.358–371.
6.Jean Mitry, 2001,〈Les form〉, 《Esthétique et psychologie du cinéma》, 7E ART.
7.Person Lawrence, 1998,〈Notes Toward a Postcyberpunk Manifesto〉, 《Nova Express》Winter / Spring 1998,issue 16,White Car Publications。
8.H.Spicgclbcrg, 1982, 《The phenomenological Movement : A historical Introduction》, 3rd ed ,boston:kluwer.
9.Martin Heidegger, 1972,《" Time and Being,"in On Time and Being》,trans.by Jona Stambaugh,New York: Harper & Row.
10.Plato, 2006, 《Timaeus》,trans.by Benjamin Jowett,Echo Library.
11.Descrtes, 1985, 《The Philosophicl Writings of Descrtes》,Vol.I .Trans, by J.Cottingham et al, Cambridge University Press, pp.227-228; Patočka , "L'espce et sa problematique",in Qu'est-ce que la phénomenologie ? Trduit par E.Abram,Paris:J,Million,1988,p24。
12.Henri Bergson, 1985, 《Time and Free will: An Essay on the Immediate Data of Consciousness》, trans. by F.L. Pogson(1910),Ch.II.
13.Gibson, W. ,1984,《Neuromancer》. NY: Ace.
14.William Gibson, 1986,《Burning Chrome》, Harper Collins.
15.Donald M. Hassler., 2008,《New Boundaries in Political Science Fiction》, University of South Carolina Press.
16.Larry McCaffery, 1991,〈An Interview with William Gibson〉, 《Storming the Reality Studio Storming the Reality Studio: a casebook of cyberpunk and postmodern science fiction. Durham》, North Carolina: Duke University Press.
17.Caparula, J. Michael, July–August 1988,〈Book Reports〉,《Space Gamer/Fantasy Gamer》, No. 82, Diverse Talents, Incorporated.
18.Gibson, W. , 1984,《Neuromancer》, NY: Ace.
19.Heim,M. , 1993,《The Metaphysics of Virtual Reality》, New York.
20.Moravec,H., 1995,《Interview with Hans Moravec》,WWW─document.
21.Martin de la Iglesia(2018). Has Akira Always Been a Cyberpunk Comic? Arts, 7(3), 32.
22.Sterling, Bruce.,1991,《Preface from Mirrorshades》, In Storming the Reality Studio,〈A Casebook of Cyberpunk and Postmodern Science Fiction〉, Edited by Larry McCaffery, Durham: Duke University Press, pp. 343–348, First published 1986.
23.Sterling, Bruce., 2003, Preface, In William Gibson,《Burning Chrome》, New York: HarperCollins, p.11–14 , First published 1986.
24.Lewis, David Levering, 2009, W.E.B.《Du Bois: A Biography》, Henry Holt and Co.
25.Jean Mitry,1973,《Esthétique et psychologie du cinéma》,〈Les form〉, 7E ART.
26.Jean Epstein, 1947,《Le cinèma da Diable》, Paris, éd, Jacques Melot.