實驗崑劇《傷逝》，是崑劇首度以小劇場形式、現代題材，所進行的崑劇實驗。既然名為實驗，當然表現形式可以更為開放，嘗試更多的可能性，這在崑劇發展歷程上，是一項有意義的嘗試，並具有探討價值。全劇在曲牌音樂、身段方面使用習套，展現崑劇特有美感與情境，同時也利用舞臺劇手法，突顯「實驗」精神，開發出崑劇與舞臺劇劇場之間的諸多可能性。劇中除了「崑劇身段」與「話劇肢體」在舞臺上輪番交替之外，燈光、配樂、音效等劇場元素，也明顯標誌了《傷逝》進出崑劇之間的足跡。另外，從演員表演和諸多舞臺手法，可以明顯看出「崑劇」與「話劇」表演體系，彼此間的碰撞、齟齬，並置、磨合；綜觀《傷逝》演出基調的轉變，則呈現出「由雅趨花」的現象。在「進出崑劇」之間，如何調整方孔圓蓋的現象，編劇、導演、演員等必須認真面對與審視。既然是實驗，其結果倒不一定就是「定論」，同時也不必以絕對苛刻的眼光來看待，反而是要用鉅細靡遺的視角，發掘這個作品的諸多面向，以及由這些面向所突顯出來的若干問題，還有，最重要的，尋找出崑劇與現代題材之間勾聯、融合的可能性。

　　　　　Experimental Kun-qu “Shang-shi” (傷逝), the very first experiment which combined Xi-qu theatre, Kun-qu performance system and little theatre form, is a meaningful attempt in the development history of Kun-qu. By using Kun-qu qu-pai and shen-duan, "Shang-shi" expresses a specific aesthetic and artistic feeling. Nevertheless, Kun-qu shen-duan and modern drama acting, performed on the stage in the same time, make us pay much more attention on the tone of total performance. How to utilize smoothly the little theatre form and modern stage techniques into Kun-qu performance should the director, Xi-qu director, playwright and actor ponder deeply. In addition, audience taste could also guide the Kun-qu experiment and reform into the correct direction.