與「現代派」詩人密切相關的刊物《現代》（1932.5-1935.5，共34期，由施蟄存等主編）、《新詩》（1936.10-1937.7共10期，由卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至、戴望舒主編）、《詩領土》（1944.3-1944.12，共5期，由路易士主編），其崛起、活動與創作實踐，與戰爭、都市兩個因素密切相關。 《現代》利用一二八事變後上海文壇短暫的空白中崛起，以多樣化的文學作品、論述和訊息，吸引了大批讀者；亦因編輯偏好的緣故，使得以現代主義方法寫作的作家作品得到注目，其中即包括以戴望舒爲首的「現代派」詩，且已有不少新一代「現代派」詩人隨之出現《現代》停刊後，戴望舒另辦《新詩》，純以詩作、詩學爲主，同時也成爲新一代「現代派」詩人的專屬園地之一，並與其他幾個周邊刊物分享同一批作者，形成一股盛大的「現代派」詩潮，在三十年代上海詩壇與另一左翼新詩團體「中國詩歌會」分庭抗禮。 1937年上海進入「孤島」時期，戰爭的緊迫氣氛使得「現代派」詩人紛紛轉向或離天上海，相關詩刊亦銷聲匿跡。到1944年，才有後《現代》、《新詩》成長起來的青年詩人路易士（紀弦）主辦了《詩領土》，在日人佔領下相對言論較爲自由的空間中，自覺延續「現代派」脈絡；但是，也正因爲處於戰時，他在刊物經營上多了一些特殊措施，與過雲《現代》、《新詩》想要避免政治介入的情況大不相同。 最後，本文以路易士、徐遲兩位曾經是好友，且同樣自《現代》、《新詩》成長起來的新一代「現代派」詩人爲例，說明戰爭與都市兩個因素，如何促使其崛起、影響其創作實踐，又如何使他們踏上不同的文學道路，而在後來導致全然不同的評價。