徐渭把傳說中王維畫“雪中芭蕉＂作為獨立繪畫題材引入到花卉畫中，通過衍生的“芭蕉伴梅花＂模式發展，或通過“割松代蕉＂模式對傳統文人歲寒三友題材改造，或通過花卉長卷到花卉大軸的改變，最終實現熱烈、熱鬧氣氛的營造，透露出明代中晚期文藝的世俗傾向和浪漫消息。徐渭的繪畫是宋代以來文人畫理論，以及書法化、寫意化發展的結果，由於品味不同，他的繪畫又呈現出與宋元文人畫相異的特性。在明代成弘以降的文人畫復興運動中，“王維＂被重新發現，並最終被董其昌推舉為文人畫祖。徐渭身處其中，他對“王維＂的闡釋，是風氣使然，由於品味差異，他並未對“王維＂投入太大熱情。徐渭和董其昌對“王維＂的冷熱，是中國文藝中兩種審美品味的不同體現。