在西洋美術史中，各時期出現的畫派，其更迭的初始都會有清晰的軌跡可循。 伴隨著二十世紀初葉由印象派發展而來的野獸主義繪畫，其單純簡練的造型，以及明亮而強 烈的色彩，雖然像出閘的野獸般震撼人心，但同時也因過於感性，背離傳統美學的原理過遠 ，而呈顯不安的狀態；於是有人開始憧憬及尋找新形式視覺的建立，恰好立體派的出現完全 滿足了此欲望，代替了舊有的樣式（註一）。在這段時期裡，藝術家走向較理智性的創作方 向，多以分解物體的手法來構成畫面，對於繪畫的本質重新的加以思索，也傾向於追求繪畫 的純粹性（註二）。 　　雖然美術史中所載的立體主義約僅不到十年的光景，但是立體主義所涉及的層面即深且 廣，而且錯綜了各家的說法，筆者雖然竭盡所能蒐羅多方論著、資料，亦僅敢以「初探」之 名報告於后。 　　整篇論文概分七段，各段論述重點如下： 壹、緒論－淺述本篇論文研究動機、目的、範圍、重點、步驟、方法及研究的限制因素等。 貳、立體主義的由來－略述立體主義興起的時代背景及產生的因素分析。 參、立體主義的繪畫觀念－剖析立體主義的理論基礎和創作的原理。　 肆、立體主義的發展－分列各階段立體主義的發展情形及特色。 伍、立體主義的代表畫家－列舉1906年至1915年之間創作立體主義繪畫，具代表性的畫家， 　　並以圖版資料併陳。 陸、立體主義對現代藝術的影響－探索立體主義繪畫的時代意義，以及對於現代藝術的影響。 柒、結論－對以上各段做一綜合結語，並提出筆者的心得感想。