台灣電影在過去數十年來的社會變遷過程中，不論是型塑官方歷史或民間記憶，都扮演著積極重要的角色，兩岸意識型態的對立，演變為競逐所謂的中國正統性，台灣電影更成為訴求民族意識與文化認同的傳聲工具。因此台灣電影發展史可以說處處銘刻著有關中國的想像與圖像。因此，如同好萊塢電影中西方人觀看東方的想像，台灣電影中亦有可能把「中國」做被觀看與想像的奇觀，更深一層還有文化的認同糾結。回到台灣電影本身，本研究想探究的是：中國又是如何被想像與再現在於台灣電影中？本研究以胡金銓導演的六部影片做為研究焦點，取徑電影作者論與結構主義分析方法論，試圖將台灣武俠電影中的「武俠中國」圖像作一分析整理。本文節錄「大醉俠」（1966、）「俠女」（1971）部影片為例，以下分析報告就是針對該部影片進行深層文本閱讀（close reading）。