說到婦女題晝詩，依據文獻資料，最早出現在明末清初，以時詩綜所錄看來，明末的女題畫詩人僅有五位，即出現於84頁3的范氏題老嫗騎牛吹笛圖，卷86頁2的孟淑卿題畫，同卷頁1 5 的范壺貞煙雨樓圖，同卷同頁黃幼藻題明妃出塞圖，同卷頁25的倪仁吉宮意圖。檢尋「清代閏閣詩人徵略」其中黃幼藻與倪仁吉屬於清初閨閣詩人，所錄倪仁吉的作品，又見於本論文所依據的清詩匯，又謝先量中國婦女士學史第三篇第八章明代閨閤文學雜述頁334，錄有黃媛介眉畫七絕一首，范壺貞煙雨樓圖七律一首，頁336倪仁吉題宮意圖絕句；因而確切的女題畫詩人最早出現在明末清初是可以確定的。 　　本論文主要由整理唐宋元明清有關題畫詩的資科，抽取而出的一小部分，以探討清代婦女題的狀況，依其狀況分析所題詠的題畫的內容性質，加強讀者對題畫詩的了解。其中共分四由來討論，第一節是前言，第二節是清代婦女題畫詩，第三節所顯現的現象，第四節結節。其中，要補充說明的是，在前言部分由於有關資料都在我的碩士論文蘇東坡典詩畫合一的研究(即聯經出版公司文化叢刊詩與畫的原本)與博士論文趙孟頫文學與藝術之研究討論過，因而刪檢其中重要部份提出來報告，讀者若想更切實的了解，請翻檢以上所提的論文做為參考。有關東漢時的畫贊，著名的武梁祠畫像也是可供參證的資料，又在頁31所提出的例證，可以上推至唐代的事白，因為前述的論文已詳細討論過，所以在本文僅舉明代董其昌為證。 　　題畫詩表現了文學與藝術的結合，這一個特殊現像成為元、明、清以後中國傳統繪畫的精神，我們由清代婦女題畫詩也可以看出來，以上是為本論文所補充的提要。本文所採用的資料不多，或有疏漏之處，請各位先生、女士不吝指教。