本文通過對1957年香港影片《曼波女郎》中兩種空間、兩種歌舞的解讀,呈現葛蘭飾演的"曼波女郎"通過觀看他者的歌舞以及自我選擇,在影片敘事內部以及華語歌舞女郎譜系中完成階層跨越,確立起中產階級歌舞女郎的形象,葛蘭在隨后拍攝的《空中小姐》《青春兒女》以及《香車美人》中都補充和強化了這一形象;曼波舞與阿飛舞在影片中被賦予了中產階級特征,本文考察了它們在冷戰語境中的生成網絡,探討其構成背后復雜的階級、性別與地緣政治。