本文旨在探究大理國張勝溫《梵像卷》「十六羅漢」的風格特徵和稿本來源，並根據其配置和構圖，管窺大理國佛教信仰的一些特質。　　仔細比較《梵像卷》「十六羅漢」和五代至南宋羅漢畫風格的特徵，筆者認為，南宋杭州、寧波一帶的羅漢畫影響《梵像卷》「十六羅漢」的可能性應微乎其微。又因《梵像卷》「十六羅漢」的畫面表現與蘇軾在海南收得張玄《十八大阿羅漢》後所作的贊語頗為契合，故推測《梵像卷》的「十六羅漢」很可能是依據蜀地畫家張玄的稿本繪製而成。又因《梵像卷》中的「十六羅漢」、「南无釋迦佛會」和「祖師圖」為一有機組合，這段畫作以「南无釋迦佛會」為中心，以昭穆雁翼的結構，一方面顯示雲南祖師亦似羅漢一般，在世間護持佛道，宣揚正法；另一方面則在表現雲南佛教源遠流長，上承釋迦牟尼的佛教正統。