二十世紀上半葉，隨著新文化運動和五四運動如火如荼的展開，陶冷月（1895-1985）、劉海粟（1896-1994）等一眾高聲疾呼的國畫改革掀起了藝壇新浪。在萬象紛呈中，京津畫壇是金城（1878-1926）引領的復古領地，其弟子陳少梅（1909-1954），更是被譽為中國傳統畫的守望者，擔起了北宗復興的重任。陳少梅將清新雅潔之「南風」糅入勁峭剛古之「北骨」，又取北宋與吳派的工緻與疏放，集古之奧妙，得一家之新貌。而自四十年代中起，從其部分作品及畫稿中可見受西方繪畫的影響，本文將主要探討這一議題。文章將從《達摩渡海圖》、《海闊天空任鷗飛》、《東天目山林海亭瀑布》等作品中探及陳少梅對油畫和水彩技法的使用，與他如何將人體解剖知識融入繪畫中，以及透視和攝影取景方式的運用。其次，論及少梅寫生方法和後期畫作風格之轉化。並從印章和題畫詩一窺它們在陳少梅將中西畫方法融合過程中之作用。