本文未討論水墨畫的涵蓋意義；究竟稱「中國繪畫」好，或是慣稱為「國畫」， 甚至擴及到東洋畫、韓國畫的論述中，而僅以「水墨畫」作為文意的抒發。至於，加上「現 代」二字，則含有時間性與範圍性。當然，「現代」意指當代與生活相熟悉的現實共相，並 不以「現代畫」為統合本文主旨之依據，而僅在時間因素與環境現象做事實之陳述。基於此 項理由，本文應用之研究方法與範圍，當有以下幾點限制，與這些重點相關之文獻，亦將佐 以立論。 其一，研究方法。除以一般性之文獻資料整理歸納法外，直觀法亦作為分析作品類型主要依 據，因為類型之歸納，乃是畫家創作形質風格之主調，其間包括作品表現之內涵，所涵蓋之 思想、美學理念，並依社會發展趨向，所呈現之價值觀念。 其二，研究範圍。以臺灣光復後，即戰後臺灣水墨畫發展之五十年為時空性範圍，如涉及承 啟之不同地區亦存而不論。 其三，研究重點，則在論述五十年來，有關中國水墨畫在臺灣之成果與影響，並作為水墨畫 之創作與欣賞之省思。期能從歷史演化中，深化水墨畫美學之研究。從繪畫史發展軌跡上省 察，現代水墨畫風格呈現已有多元性風貌，並依其發展背景亦應有其承受與延伸之趨勢。無 論作者來自學院或自學成功者，其創作之類型均有明顯之特徵。在此論者以為「四型多式一 旨」是項可思考之中心論點，尤其類型分析之於美術史的整理具有明確釐清相承之作用，亦 可幫助美術創作時之參考。本文將設定在現代水墨畫發展之特徵上，探討包括其精神、形式 、思想、環境等等條件，歸納其類型，作為繪畫研究之資源。