一、專書
(一)古籍
1.畫論
(五代)謝赫，《古畫品錄》，臺北：新文豐，1985。
(唐)張彦遠，《歷代名畫記》，臺北：新文豐，1985。
(宋)郭思編，《林泉高致》，明末葉坊刊本。
(宋)郭若虛撰，《圖畫見聞誌》，收入于安瀾編輯，《畫史叢書(一)》，臺北市：文史哲，1994。
(宋)米芾，《畫史》，明鄖陽原刊本。
(宋)韓拙，《山水純全集》，明末葉坊刊本。
(宋)，《宣和畫譜》，藝文印書館百部叢書集成初編影印本，1966。
(元)夏文彥，《圖繪寶鑑》卷三，收入《畫史叢書》第二冊，臺北市：文史哲，1984。
(元)倪瓚，《清閟閣全集》，元代珍本文集彙刊，臺北：國立中央圖書館，1970。
(明)莫是龍，《畫說》，收入王雲五主編，《叢書集成初編─古今畫鑑及其他四種》，寶顏堂祕笈本，上海：商務印書館，1937。
(明)董其昌，《容台別集》，明末刊本。
(明)董其昌，《容台集》，明代藝術家集彙刊，臺北：國立中央圖書館，1968。
(明)董其昌，《畫禪室隨筆》，臺北市：廣文書局，1994再版。
(明)董其昌，《筠軒清閟錄》，收入王雲五主編，《叢書集成初編─筠軒清閟錄及其他一種》，學海類編本，上海：商務印書館，1937。
(明)陳繼儒，《妮古錄》，收入王雲五主編，《叢書集成初編─筠軒清閟錄及其他一種》，寶顏堂祕笈本，上海：商務印書館，1937。
(明)詹景鳳，《詹氏玄覽編(全)》，景印國立中央圖書館舊鈔本，臺北：國立中央圖書館，1970。
(明)張泰階，《寶繪錄(下)》，景印國立台灣大學珍藏清知不足齋校刊本，臺北市：漢華文化，1972。
(明)張丑，《清河書畫舫(三)》，池北草堂本，臺北市：學海，1975。
(明)屠隆，《畫箋》，收於《中國畫論類編(下)》，臺北市：華正，1984。
(清)周亮工，《讀畫錄》，收入王雲五主編，《叢書集成初編─讀畫錄》，讀畫本，上海：商務印書館，1936。
(清)石濤，《石濤畫譜》，臺北市：華正書局，1990。
(清)張徵，《國朝畫徵錄》，收入于安瀾編輯，《畫史叢書(三)》，臺北市：文史哲，1974。
(清)吳升撰，《大觀錄(四)》，景印國立中央圖書館藏抄本，臺北市：國立中央圖書館，1970。
(清)錢杜，《松壺畫贅》，收於《叢書集成初編》，第265，榆園叢刊本，上海：商務印書館，1936。
裴景福篡，《壯陶閣書畫錄(三)》，卷10，臺北市：臺灣中華書局，1971。
傅抱石，《中國繪畫理論》，臺北市: 華正書局，1988。
于安瀾，《畫論叢刊(上、下)》，臺北市：華正書局，1984。
俞崑，《中國畫論類編(上、下)》，臺北市：華正書局，1984。
2.類書
(南朝‧梁)鍾嶸著/曹旭集注，《詩品集注》，上海古籍出版社，1996。
(唐)白居易，《白居易集(二)》，臺北：頂淵文化，2004。
(宋)杜綰編，《雲林石譜》，收入《景印文淵閣四庫全書》子部，第844冊，臺灣商務印書館，1983。
(宋)趙希鵠，《洞天清錄》收入《景印文淵閣四庫全書》子部十（雜家類四），第871冊，臺灣商務印書館，頁16。
(宋)蘇軾，《東坡題跋》，津逮秘書本，收入盧輔聖主編，崔爾平、江宏副主編，《中國書畫全書》，第一冊，上海：上海書畫，1992。
(明)王世貞，《觚不觚錄》，收入《景印文淵閣四庫全書》子部，第1041冊
，臺灣商務印書館，1983。
(明)葉盛，《水東日記》，收入《景印文淵閣四庫全書》子部，第1041冊，臺灣商務印書館，1983。
(明)何良俊，《四友齋叢說摘抄》，收入王雲五主編，《叢書集成初編─四友齋叢說摘抄及其他一種》，上海：商務印書館，1937。
(明)張寧，《方洲集》，卷20，收於《景印文淵閣欽定四庫全書》，第1247冊，別集類五，臺北市：臺灣商務，1986。
(明)屠隆，《考槃餘事》，收入王雲五主編，《叢書集成簡編─考槃餘事及其他二種》，臺北市：臺灣商務印書館，1966。
(明)袁宏道，《瓶史》，收入王雲五主編，《叢書集成簡編─考槃餘事及其他二種》，臺北市：臺灣商務印書館，1966。
(明)文徵明著； 周道振輯校，《文徵明集》，上海市：上海古籍出版社，1987。
(明)文徵明，《甫田集(一、二)》，臺北：國立中央圖書館，1968。
(明)文徵明《文待詔題跋》，收入王雲五主編，《叢書集成初編─文待詔題跋及其他二種》，學海類編本（1831年），上海：商務印書館，1939。
(明)徐渭，《青藤書屋文集》，收入王雲五主編，《叢書集成初編─青藤書屋文集》，海山仙館叢書本，上海：商務印書館，1939。
(明)王穉登撰，《丹青志》，收入王雲五主編，《叢書集成初編─文湖州竹派及其他三種》，寶顏堂叢書本，上海：商務印書館，1939。
(明)吳寬，《匏翁家藏集》四部叢刊集部，上海涵芬樓藏明正德刊本，臺北：臺灣商務印書館，1979。
(明)項子京等著，《蕉窗九錄(附印章集說、文具雅編)》，臺北市：廣文書局，1968。
(明)陳繼儒，《太平清話》，收入《歷代小說筆記選》，第二冊，臺北市：臺灣商務，1980。
(明)李日華，《味水軒日記》，收入盧輔聖主編，崔爾平、江宏副主編，《中國書畫全書》，第三冊，上海：上海書畫，1992。
(明)李日華，《恬致堂集(六)》，臺北市：國立中央圖書館，1971，3265。
(明)李日華，《竹嬾墨君題語》，收入《明清人題跋 (上冊)》，臺北市：世界書局，1968。
(明)李贄，《焚書》宋明哲學‧子部，臺北市：河洛圖書，1974。
(明)李詡；魏連科點校，《戒庵老人漫筆》，北京：中華書局，1982。
(明)張瀚撰/盛冬鈴 點校，《松窗夢語》，3刷，北京：中華書局，2007。
(明)沈德符，《萬曆野獲編(四、五)》，臺北：偉文圖書，1976。
(明)唐志契 著/王伯敏 點校，《繪事微言》，北京：人民美術出版社，1985。
(明)黃省曾，《吳風錄》，學海類編本，清道光11年（1831），收入張智主編，《中國風土志叢刊（36）》，揚州：廣陵書社，2003。
(明)文震亨 原著/陳植 校注，《長物志校注》，江蘇省：江蘇科學技術出版社，1984。
(明)高濂，《雅尚齋遵生八牋》，明萬曆19年自刻本，收入《北京圖書館古籍珍本叢刊》，第61，子部雜家類，北京：書目文獻出版社，1988。
(明)高濂，《遵生八牋》，收入《景印文淵閣四庫全書》，第871冊，雜家類四，臺北市：臺灣商務印書館，1986。
(明)楊爾曾，《海內奇觀》收入《中國古代版畫叢刊二版》，第8輯，萬曆37年刊本；上海：上海古籍出版社，1994，頁1-677。
(明)計成原著 /陳植注釋，《園冶注釋》，臺北市 : 明文，1978。
(清)張岱原作/陳萬益導讀，〈不繫園〉《陶庵夢憶》，臺北市：金楓，1986，
(清)花村看行侍者撰，《花村談往(下)》，持靜齋舊藏足本，臺北：大華印書館，1968。
(清)朱彝尊，《明詩綜》，收錄於《景印摛藻堂四庫全書薈要》，集部第145冊，臺北：世界書局，1989。
(清)陳焯，《湘管齋寓賞編》收入楊家駱編，《藝術叢編第一集「湘管齋寓賞編」》，第十九冊，再版，臺北市：世界書局，1970。
朱劍心選注，《晚明小品選注》，臺北市：臺灣商務，1999第12版。
(二)哲學類
牟宗三，《心體與性體(一)》，臺北：正中，1999。
牟宗三主講/林清臣紀錄，《中西哲學之會通十四講》，臺北市：學生，1996。
余英時，《現代儒學論》，River Edge, NJ:八方文化，1996。
余培林譯，《新譯老子讀本》，臺北市：三民書局，1999。
李幼蒸，《哲學符號學：記號的普遍理論》，臺北市：唐山，1997。
李生龍注譯，《新譯傳習錄》，臺北市：三民，2004。
汪文聖，《胡塞爾與海德格》，臺北市：遠流，1997二版。張載撰／王夫之注，《張子正蒙注》，船山遺書全集本。
張載撰／朱熹注，《張子全書》卷三。
馮友蘭，《中西哲學史新論，第五冊》，臺北：藍燈，1991。
黃錦鋐注譯，《新譯莊子讀本》，臺北市，三民書局，2001。
蔡錚雲，《從現象學到後現代》，臺北：五南，2001。馬克思(Karl Marx)，《1844年經濟學哲學手稿》，伊海宇譯，臺北市：時報文化，1990。
John O’Neill, Perception, Expression, and History, Northwestern University Press, Evanston, 1970.
Jacques Derrida, Speech and phenomena, and other essays on Husserl's theory of signs , Northwestern University Press, 1973.
Joseph Kosuth , Art after philosophy and after: collected writing, 1966-1990/, Cambridge, Mass.: MIT Press, c1991.
Levinas, Emmanuel, The Theory of Intuition in Husserl’s Phenomenology, Evanston: Northwestern Univ. Press, 1973.
M. Heidegger, "The Origin of the Work of Art",edited by David Farrel krell in Basic
Writings ,London :routledge,1993
M. Heidegger, Poetry, Language, Thought, Translations and Introduction by Albert
Hofstadter,1975.
Maurice, Merleau-Ponty, The Visible and the Invisible, Northwestern University
Press, 1968.
Maurice, Merleau-Ponty, The Primacy of Perception, Northwestern University Press,
1968.
Maurice, Merleau-Ponty,Sign, Translated, with an with an Introduction by Richard C.
Mccleary, Northwestern University Press, 1964.
(三)美術或文化思潮
王鐸，《中國古代苑園與文化》，武漢：湖北教育出版社，2002。
毛文芳，《晚明閒賞美學》，臺北市:臺灣學生, 2000。毛文芳，《物‧性別‧觀看：明末清初文化書寫新探》，臺北市:臺灣學生，2001。牛建強，《明代中後期社會變遷硏究》，臺北市:文津，1997。
巴東，，《近現代中國繪畫發展概述》，收入國立歷史博物館編輯委員會編輯，《中國近現代水墨畫名家特展》，臺北市：史博館，2010，頁8~17。石守謙，《風格與世變》，臺北：允晨，1996。
江兆申，《文徵明與蘇州畫壇》，臺北：國立故宮博物院，1987，再版。艾中信，《徐悲鴻研究》，上海：人民出版社，1984，二版二刷。
何懷碩，《大師的心靈》，臺北：立緒文化，1998。
何懷碩，《創造的狂狷》，臺北：立緒文化，1998。
吳冠中，《我讀石濤畫語錄》，北京市:榮寶齋，1996。
巫仁恕，《品味奢華：晚明的消費社會與士大夫》，北京：中華書局，2008。李孝悌主編，《中國的城市生活》，臺北市：聯經，2005。
沈映冬，《倪雲林隱跡記》，香港：文淵閣學術資料，2000。
林素玟，《晚明畫論詩畫之研究》，臺北縣：花木蘭文化，2007。
計成原作/黃長美撰述，《園治》，臺北市 : 金楓出版，1987。
徐悲鴻，《徐悲鴻藝術文集》，臺北市：藝術家，1987
徐復觀，《黃大癡兩山水長卷的真偽問題》，臺北市：台灣學生，1977。
徐復觀，《中國藝術精神》，臺北市：台灣學生書局，1976五版。國立歷史博物館編輯委員會，《傳統‧現代藝術生活》，臺北市：史博館，1997。
張 薇，《「園治」文化論》，北京：人民出版社，2006。
張長虹，《品鑑與經營─明末清初徽商藝術贊助研究》，北京：北京大學，2010。
張海鵬/王廷元主编，《明清徽商資料選编》，合肥市 : 黃山書社，1985。
張叔嫻，《明清文人圓林藝術》，北京：紫禁城，2011。
許郭璜，《李郭山水畫系特展》，臺北：故宮，1999。
郭繼生，《王原祁的山水畫藝術》，臺北：國立故宮博物院，1981。陳少棠，《晚明小品論析》，臺北市：源流，1982。
陳引馳，《莊學文藝觀研究》，臺北：文史哲，1994。陳綬祥，《新文人畫藝術─文心萬象》，吉林市：吉林美術，2000。
郭紹虞，《中國詩的神韻格調及性靈說》，臺北市：華正，2005二版一刷。
陸儼少，《山水畫的變法》，上海市：上海書畫出版社，2007。
傅衣凌，《明清時代商人及商業資本；明代江南市民經濟試探》，北京:中華書局，2007。
單國強，《中華藝術通史‧明代卷(下)》，北京市:北京師範大學出版社，2006。
程至的，《中國歷代繪畫理論評註─明代卷》，湖北美術，2009。
黃光男，《現代水墨畫類型析論》，收入國立歷史博物館編輯委員會編輯，《傳統‧現代藝術生活》，臺北市：史博館，1997，頁139~162。黃光男，《台灣水墨畫創作與環境因素之研究》，臺北市：史博館，1999。
漆瀾、張長虹、萬新華，《吳門風規》，上海：上海書畫出版社，2006。
劉千美，《差異與實踐─當代哲學研究》，臺北：立緒，2001。
劉海粟，《中國繪畫上的六法論》，臺北市：齊雲，1976。
劉敦愿，《美術與古代文明》，臺北：允晨，1994。
劉綱紀，《文徵明》，中國：吉林美術出版社，1996。
鄭文惠，《詩情畫意─明代題畫詩的詩畫對應內涵》，臺北市：東大圖書，1995。
儲兆文，《中國園林史》，上海市：東方出版中心，2008。
謝東山，《當代藝術批評的疆界》，臺北市：帝門藝術，1995。謝稚柳，《中國古代書畫研究十論》，上海：復旦大學，2005。
羅青，《什麼是後現代主義》，臺北市：臺灣學生書局，1997二版二刷。
譚怡令，《呂紀花鳥畫特展》，臺北市：故宮，1995。
史景遷，《前朝夢憶：張岱的浮華與蒼涼》，溫哈溢譯，臺北市：時報文化，2009。
史蒂文‧貝斯特，《福柯、後現代主義和社會理論》，收入戴維‧R.肯迪斯 安德烈亞‧方坦納 編，《後現代主義與社會研究》，周曉亮、陽深、程志民譯，重慶：重慶出版社，2006。
詹明信(Fredric Jameson)，《後現代主義與文化理論》，唐小兵譯，臺北市：合志文化，2001，增訂三版。
David R. Dickens & Fred Dallmayr，《後現代主義與社會研究》，周曉亮、楊深、程志民譯，重慶出版社，2006。
John Fiske，《傳播符號學理論》，張錦華等譯，臺北市：遠流，2010。
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Jean-Francois Lyotard,〝The Postmodern Condition〞: A Report on Knowledge,University of Minnesota Press,
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(四)文人畫
王家誠，《文人畫家的藝術與傳奇》，臺北市：九歌，2003。
王家誠，《明四家傳 : 沈周、文徵明、唐寅、仇英》，臺北市：故宮博物院，1999。
衣若芬，《蘇試題畫文學研究》，臺北市：文津，1999。
林木，《明清文人畫新潮》，上海人民美術出版社，1991。
陳萬益，《晚明小品與明季文人生活》，臺北：大安，1988。
柯律格(Craig Clunas)，《雅債─文徵明的社交性藝術》，邱士華、胡宇珍、胡隽譯，臺北市：石頭出版社，2009。
Bush, Susan. The Chinese Literati on Painting-Su Shih (1037-11-1) to Tung
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Nelson, Susan, “I-P’in in latter painting criticism,” in Theory of Art in China, ed. Susan Bush and Christian Murck
,Princton: Princton University Press, 1983.
(五)結構主義
羅蘭‧巴特(Barthes, Roland)，《符號學要義》，洪顯勝譯，臺北市：南方，1988。
Claude,Levi-Strauss，《結構人類學：巫術、宗教、藝術、神話》，陸曉禾, 黃錫光等譯，北京：文化藝術，1989。
Hawkes, Terence，Structuralism and semiotics，London : Routledge, c2003.
Claude, Levi-Strauss, Structural anthropology, New York : Basic Books, c1963-76.
Saussure, De Ferdinand, Coursein General Linguistics, New York: McGraw-Hill, 1966.
二、期刊論文
(一)畫論
王正華，〈以陳洪綬的《畫論》看晚明浙江畫壇〉，《朵雲：陳洪綬研究》，68 (上海市，2008.01)：222-267。
古原宏伸，〈《畫史》集註(六)第一六一條~第一百七十條〉，《美術史研究集刊》，17 (2004)：56-58。葉玉靜，《郭熙「林泉高致」之研究》，中國文化大學藝術研究所碩士論文，1984。
吳保合，〈《林泉高致》與北宋畫院思想因革〉，《大陸雜誌》，64-4 (1982)：182-202。
薄松年、陳少年，〈郭熙父子與《林泉高致》〉，《美術研究》，(1982.04)
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欒廣明，〈「六法」及其理論影響〉，《朵雲》，32 (1992.01)：47-54。
馬鴻增，〈「傳神論」新探〉，《中國畫研究》，3 (1983.5)：92-102。
(二)哲學類
哲學雜誌編委會，〈從現代到後現代〉，《哲學雜誌》，4 (1993)：4-68。
龔卓軍，《身體與想像的辯證－尼采、胡塞爾、梅洛龐蒂》，國立政治大學哲學研究所博士論文，1998。(三)美術或文化思潮
方聞，〈山水畫結構之分析〉，《故宮季刊》，4-1 (1969)：23-30。王正華，《沈周「夜坐圖」研究》，國立臺灣大學歷史學研究所中國藝術史組碩士論文，1989。
王正華，〈藝術史與文化史的交界：關於視覺文化研究〉，《近代中國史研究通訊》，32 (2001.09)：76-89。
王鴻泰，《流動與互動－由明清間城市生活的特性探測公眾場域的開展》，臺灣大學歷史學研究所博士論文，1998。巴東，〈集中國古典畫學傳統之大成的張大千─張大千110書畫特展精品賞析〉，《歷史文物月刊》，19-4 (2009.04)：8-21。皮道堅，〈全球化與都市化背景下的中國現代水墨藝術〉，《兩岸當代藝術學術研討會論文集》，臺北市：國立歷史博物館，2004，217-225。巫仁恕，〈明清消費文化研究的新取徑與新問題〉，《新史學》，17-4 (2006.12)：217-254。巫鴻／張真 譯，〈廢墟、破碎和中國現代與後現代〉，《傾向：文學人文季刊》，12(1999)：77-86。
巫鴻，〈關鍵在於「實驗」談90年代的大陸實驗藝術〉，《典藏今藝術》，102 (2001.03)：76-81。
余英時，〈士商互動與儒學轉向─明清社會史與思想史之一面向〉，收入郝延平，魏秀梅主編，《近世中國之傳統與蛻變 : 劉廣京院士七十五歲祝壽論文集》(臺北市 : 中硏院近史所，1998)：3-52。李振明，〈變與不變之間─台灣彩墨發展的變因探討〉，袁金塔等作：李振明總編輯，《水墨新世紀：2002年水墨畫理論與創作國際學術研討會》(臺北市：師大美術系，2002)：221-230。
邱仲麟，〈明清江浙文人的看花局與訪花活動〉，《淡江史學》，18 (2007.9)：75-108。邱澎生，〈物質文化與日常生活的辯證〉，《新史學》，17:4 (2006.12)：1-14。林木，〈主流、強勢、中心、邊緣─中國當代藝術中心的後殖民心態〉，《典藏今藝術》，95 (2000.08)：132-135。
林逸欣，《李日華繪畫鑑賞品味之研究》，國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2003。
林進忠，〈水墨繪畫傳承的人文情境本質〉，邱瓊容編輯，《第二屆2008當代水墨論文發表研討會論文集》(桃園：元智大學人文社會學院，2008)：14-27。高名潞，〈中國當代水墨界的兩種迷信〉，《美術論壇》，(2008.04)：14-16。
馬孟晶，《晚明金陵《十竹齋書畫譜》《十竹齋箋譜》研究》，國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文，1993。
黃光男，〈水墨發展的條件與展望〉，袁金塔等作：李振明總編輯，《水墨新世紀：2002年水墨畫理論與創作國際學術研討會》(臺北市：師大美術系，2002)：55-62。
黃仁宇，〈從《三言》看晚明商人〉，《中國文化研究所學報》，7-1 (香港中文大學，1974.12)：133-153。
許雅惠，〈從供桌到書桌－晚明的古銅器鑑賞〉，《典藏古美術》，139 (2004)：83-85。
許玉鈴，〈現代文人對話的新石頭記《藝術收藏與設計》專訪中國藝術家展望〉，《藝術收藏┼設計》，21 (2009.06)：108-119。
陳傳席，〈論揚州鹽商和揚州畫派及其他〉，《九州學刊》，(1987.9)：33-58。
陳坤德，《形構與置換中的觀看性》，國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文，2001。
陳坤德，〈從(傳)董源《江堤晚景》進探張大千的仿古與變革〉，《歷史文物月刊》，19-4 (2009.04)：32-45。崔詠雪，〈臺灣1980年後當代水墨新面向初探〉，《臺灣美術》，76 (2009.04)：30-55。曹愉生，唐代詩論與畫論之研究，國立政治大學中文研究所博士論文，1991。
傅申主講，朱惠良等整理，〈董巨名筆─富春卷與剩山圖的原貌〉，《故宮文物月刊》，326 (2010.05)：88-101。張德文，〈北宋郭熙的繪畫思想〉，《中華民國建國八十年中國藝術文物討論會論文集─書畫(上)》(臺北：故宮博物院，1992)：13-31。
雷逸婷，〈當代水墨與水墨當代〉，《現代美術》，113 (2004.04)：60-69。
劉國松主持/許玉葉紀錄，《雄獅美術》，251 (1992.01)：216-222。
劉芳如，〈茮原翰墨─江兆申夫人章桂娜女士捐贈書畫篆刻展〉，《故宮文物月刊》 ，325 (2010.4)：12-27。魯虹，〈新興水墨的發展─從現代水墨到當代水墨〉，《中國美術館》，(2009.09)：85-88。
薛永年，〈變古為今 引西潤中─二十世紀現代中國水墨畫的回顧與前瞻〉，《藝術家》，226 (1994.03)：417-425。
蕭瓊瑞，〈兩岸當代水墨的交流與發展〉，《臺灣美術》，76 (2009.04)：4-13。蕭瓊瑞，〈台灣現代水墨的類型分析─以臺北市立美術館為對象〉，《現代美術》，143 (2009.04)：48-77。
蕭瓊瑞，〈台灣現代水墨的類型分析─以台北市立美術館藏品為對象〉，邱瓊容編輯，《第二屆2008當代水墨論文發表研討會論文集》(桃園：元智大學人文社會學院，2008)：120~133。
顧振清，〈以身體資源無謂挑戰極限─中國當代藝術表述方式中的暴力化傾向〉，《典藏今藝術》，95 (2000.08)：126-131。
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四、圖版主要書目
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古原宏伸，《文人畫粹編－中國篇(王維)》，東京：中央公論社，1985。
石濤著/王之海編，《石濤書畫全集》，天津人民美術，1996。
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袁金塔等，《時尚水墨─第一屆台北當代水墨雙年展畫冊專輯》，臺北市：國父紀念館，2006。
袁金塔等，《第二屆台北當代水墨雙年展畫冊專輯》，臺北市：國父紀念館，2008。
國立故宮博物院編輯委員會，《故宮書畫圖錄（一）》，臺北市：故宮，1989。
國立故宮博物院編輯委員會編輯，《青綠山水畫特展圖錄》，臺北市：故宮，1995。
國立歷史博物館編輯委員會，《中國近現代水墨家名家特展》，臺北市：史博館，2010。
單國強編著，《沈周精品集》，北京：人民美術出版社，1997。
楊 新編著，《文徵明精品集》，北京：人民美術，1996。
《近現代十五大家名畫選》，臺北市：羲之堂，2001。
Wu Hung , Transience: Chinese Experimental Art At the End of the Twentieth Century, The University of Chicago, 1999.