「拙菴韻悟」清初趙紹箕作，成書年代約在清康熙年間，略晚於樊騰鳳氏的「五 方元音」。趙紹箕不是當時著名的學者，他的生平也不可考。但是從他的「拙菴韻悟」看來 ，趙氏實是一個不可多得的等韻學家。他所討論有關等韻的項目，共有四十項之多。本文限 於篇幅，除了前言及結語以外，只從三個主要方面，來討論「拙菴韻悟」的內容及成就。 第一是趙氏的等韻理論。趙氏對於聲韻的分析，有所謂「十要」，而其中最重要的，就是「 呼」、「應」、「吸」三項。「呼」討論介音，兼及字音起首的輔音；「應」討論主要元音 ；而「吸」則討論韻尾。趙氏對這三者，都有很精闢的議論。以此為基礎，也成了趙氏所要 表現的語音系統的架構。第二是趙氏語音系統的聲母，個人討論趙氏自訂的二十二個聲母， 判斷其中兩個聲母實是虛位，實際聲母只有二十個。除此之外，個人還試擬二十個聲母的音 值。第三是趙氏語音系統的韻母，趙氏大約把韻母分成十二個大韻類，跟樊騰鳳的「五方元 音」相近，但是由於不同的編排，可以看出趙氏所要表現語音系統，有很多都是根據當時北 方語音系統的實況，因此個人認為「拙菴韻悟」，是屬於當時北方語音系統的韻圖。在結語 部分，個人共有十點結論。主要說明「拙菴韻悟」讓我們了解以下三點，是其最大的價值。 一、明確表示有舌尖高元音 1. 韻母的存在。二、明確表示國語的ㄜ韻母，在當時已經形成 了。三、國語的兒化韻母，當時已經非常流行，趙氏所列出的兒化韻母，共有十個之多，可 以證明。同時趙氏將這些兒化韻母都注明俗音，也使人了解當時這些兒化韻母，流行於民間 ，而不為一般士大夫所承認。這也說明為何時代接近的「五方元音」，卻不提兒化韻母的原 因。