萬歷到明亡這一段時期，中國戲曲史上出現了前所未有的高峰，無論戲曲的文學創作
、戲場藝術、戲劇理論各方面，都開創了一片新氣象，不僅承元鼎盛之后，更啟導了
有清劇壇蓬勃的契機, 在整個中國戲曲發展史上，有著非凡的意義，故稱「晚明劇壇
」。
中國幅員廣大，四方語音之復雜，藝術之多樣化，是不容忽視的事實。因此，探討晚
明劇壇，實不可忽略戲曲「劇種」的重要課題。而從戲曲的特質和劇種發展歷程來看
，「聲腔」都占有極大的份量，彼此的關系是互動、密不可分的。
本論文的寫作，目的在跳脫歷來論者以少數知名劇種、腔調概括晚明劇壇的局限。在
前人研究的基礎上，參酌現今存活的劇種往上推求，嘗試勾勒出晚明時期劇種與腔調
之創生、流布及發展更確實的面貌，從而對晚明劇壇有更全面的掌握。
全文分上、下兩篇，上編以晚明時期的「劇種」為重點。第一章先配合明清文獻和研
究專著，就現存三百多個劇種作篩選，研判晚明時期約存在有七十個劇種，并分別就
這七十個劇種的形成時間、流行範圍、形成基礎、主要唱腔、代表劇目、腳色分工及
演出活動等，作一敘錄式的簡單考釋。第二章探討「時代」、「地域」與「劇種發展
」之間的關系，以及劇種本身的發展趨勢，試圖尋求出晚明戲曲的發展規律。同時，
為了確切掌握晚明時期戲曲的傳播流行，第三章將重點放在出版界，考稽晚明時期戲
曲刊行的據點、內容和形式，登錄所有的刊行者及刊本，一方面作為全文討論的依據
，另一方面，更對此一時期戲曲的蓬勃鼎盛，提供一具體的印證。
下篇承上篇對晚明戲曲「劇種」的認識基礎，繼續往「聲腔」的層面探索。將晚明戲
曲聲腔分「南戲諸腔」、「崑山腔系統」、「弋陽腔系統」、「梆子腔系統」和「其
他腔調」等五個部分來討論。并將重點放在聲腔的「音樂結構」，從而追溯聲腔音樂
的形成歷史，尋繹其發展方向，肯定其成就特質，并為各聲腔特有的藝術表現找出背
後最直接的根源。