蔡崇隆《我的強納威》是移民新娘三部曲的首部，以黃乃輝和強娜威的跨國婚姻為主，記錄了兩人在異文化碰撞中的種種衝突與婚家關係的情狀。溫知儀《兒戲》則是她的畢業作品，以強娜威與黃乃輝共組的三人家庭，以及強娜威漢原生家庭的關係，作為紀錄片的縱軸，橫向輻射了兩人婚姻在文化、經濟乃至台灣與柬埔寨之國際階序差異所導致的種種問題。兩部紀錄片是奠基在同樣的被攝對象基礎上，觀點視角迥然不同的兩部作品，因而極具有互文性的彼此延伸、補充、辯證與延異的意義。 本論文以這兩部作品為研究對象，將分成兩個階段處理兩大主題：第一章是兩部紀錄片的敘事研究：探討兩片相異的故事結構、敘事手法及作者觀點。在這個部分將處理兩片的故事結構比較研究，並在探詢結構之外，進行文本與敘事技巧與風格美學的分析。第二章則扣合兩部的互文性，尤以黃乃輝的公共身分，乃至兩人的「私領域」一再的在片場與倡議的場合被「公眾化」，以此進行紀錄片中「表演性」的討論，並將討論主題聚焦於紀錄片真實與表演的辯證，以及文本中的兩組前／後台關係：第一組為台灣（夫家國）／柬埔寨（母國）的空間區隔；第二組則是紀錄片鏡頭所具有的真實／表演之辨證與對話關係。在討論後者時，將以紀錄片訪談政治所涉及的被攝者演出為軸，擴展兩個被攝者表演所涉及的議題：（一）被攝者之間的話語權爭奪（二）被攝者對於自我詮釋權的奪取。