高奇峰是近代繪畫史上嶺南畫派的重要開拓者之一，留下許多令人讚譽之作。本文將從高奇峰所繪的一幅〈木魚伽僧〉進行探討，探討畫面中的僧人為何？並且運用宗教意義以及圖像學的角度來解析畫面，探究其意義與內涵。 〈木魚伽僧〉的畫面風格，來自日本的「朦朧體」（例如：竹內栖鳳、橫山大觀…等），中國傳統大寫意的梁楷「減筆」表現，以及當時流傳著傳統的「自在僧人」形象造形等，所組合而成的繪畫風格。 此圖僧人即可能是表現唐代的「自在禪師」，而畫面的表現和過往的自在禪師表現有些許不同，例如高奇峰的〈木魚伽僧〉僧人手上是拿念珠，並非以往的圖像手持拂塵，並且把僧人放置在齋堂的迴廊之中，這樣的表現是過往從未有的「自在禪師」宗教圖像。 故經過本文探討後發現，高奇峰〈木魚伽僧〉此圖在宗教的意象上具有「內在性」、「世間性」、「自在性」與「靜謐性」等特徵，這些特點極可能是來自當時「佛教復興運動」的影響，而增加畫面的哲思與藝術特點。