一、 原始資料
（一） 樂譜
金希文，《流蕩之星》，1992、《三首短詩》，1996、《擊樂四重奏第四號》，1998。
林桂如，Sketchbook III，2003。
洪崇錕，《險境III》，1996、Interaction（2002）。
陳玫琪，《凡音流瞬》，1993。
陳俞州，En Marge，1996。
溫隆信，《現象III》，1984。
楊聰賢，《祭》，1998、《三更擊古》，2003。
潘皇龍，《圖騰與禁忌》，1996、《迷宮．逍遙遊XIII》，2003。
潘家琳，Solo，1998。
鄭醴丰，《律動六》，2007、《弄獅陣》，2009。
賴德和，《好戲上場》，1996、《無題》，1998。
錢南章，《158》。
鍾耀光，April Is The Cruellest Month，2000。

（二） 訪談
林芳宜。〈窺見作曲家的私密花園，訪台灣現代音樂論壇製作人徐伯年、作曲家盧炎與楊聰賢〉。《表演藝術》（八月號，2003）：66-68。
------------。〈本土作曲家的代言人，淺談國內樂團展演國人作品之概況〉《表演藝術》（九月號，2003）：30-32。
郭士榛。〈台灣現代音樂的推手：潘皇龍退而不休，持續創作活力〉。《樂覽》No. 124（十月號，2009）：4-9。

二、研究資料
（一）中文書目
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朱宗慶。《打擊樂演奏的探討》。台北：財團法人擊樂文教基金會，1993。
呂錘寬。《台灣傳統音樂概論，器樂篇》。台北：五南，2007。
呂鈺秀。《台灣音樂史》。台北：五南，2003。
吳春禮，何為，張宇慈編著。《京劇鑼鼓》。北京：中國戲劇出版社，1960。
明立國編，《「音樂的傳統與未來」國際會議論文集》台北，行政院文化建設委員會，民89。
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卓甫見。《台灣音樂哲人陳泗治》。台北：望春風文化，2001。
金文達。《現代樂器學》。北京：人民音樂，1959。
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邱坤良。《中國傳統戲曲音樂》。台北：遠流，1981。
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修海林，李吉提。《中國音樂欣賞》。台北：五南，2002。
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張巍。《音樂節奏結構的型態與功能－節奏結構力與動力若干問題的研究》。上海：上海音樂學院，2009。
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----------。《民族音樂論述稿(三)》。台北：樂韻，1992。
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陳郁秀。《台灣音樂閱覽》。台北：玉山社，1997。
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（二）外文書目
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（三）學位論文
朱純瑩。〈以打擊樂器做為教學工具之行動研究，以STOMP為例〉。國立台北藝術大學碩士班論文，2007。
林希哲。〈打擊樂音樂會〉。國立交通大學音樂研究所碩士班論文，2003。
林佩璇。〈室內樂曲《聞鐘》及其創作理念〉。國立交通大學音樂研究所碩士班論文，1999。
林欣盈。〈二十世紀音樂的節拍脈動〉。國立台灣師範大學音樂研究所碩士班論文，2005。
柯瓔芷。〈音樂劇場—阿貝爾吉斯《聲音的偵察者》之研究探討〉。東吳大學音樂研究所碩士班論文，1997。
孫名箴。〈擊樂作品「娃娃屋的故事」分析〉。國立台北藝術大學碩士論文，1995。
張吟宇。〈常見的打擊樂記譜〉。國立台北藝術大學碩士論文，2005。
張家蘭。〈音樂劇場《聖誕劇》之創作分析〉。國立台灣師範大學碩士論文，1998。
張簡雅紋。〈木琴靈歌的作品探討及演奏詮釋〉。私立輔仁大學碩士論文，2000。
陳君宜。〈劇場元素在音樂創作中之運用—音樂劇場《特技家族》之創作分析〉。國立師範大學碩士論文，2001。
陳廷銓。〈二十世紀敲擊樂記譜法之研究與探討〉。輔仁大學音樂研究所碩士論文，2005。
游筱娟。〈游筱娟擊樂演奏會：含輔助文件：阿貝爾吉斯《歪詩》之演奏探討與樂曲解說〉。國立交通大學音樂研究所碩士論文，2001。
盧煥韋。〈打擊樂器的音色及其演奏方式〉。國立台北藝術大學碩士論文，2005。