20世紀初日治時期臺灣透過日本間接學習到西方現代藝術的表現理念，在這一波新美術運動中，前輩美術家在各項美術活動均有很好的表現，在雕塑方面黃土水首當其先入選帝展的優異表現，更成為台灣美術發展的一個典範，可惜的是前輩雕塑家的優異表現，並沒有順勢帶動到台灣雕塑的發展，在既有文人美學觀及製作技術、材料等先天條件困乏的影響下，台灣雕塑自日治時期以來投入學習者始終無法與繪畫類相比，因此台、府展亦未設置雕塑部別，遲至戰後省展開辦始設置雕塑部，正式在公辦美展與西洋繪畫、國畫並列成為台灣美術發展中的一個類項，省展雕塑部的設置也象徵著台灣雕塑進入一個系統性發展的開始。雖然長期以來雕塑被視為台灣美術發展中較弱的一環，但省展雕塑的發展與風格演變卻是台灣雕塑發展中一個重要的指標，為對戰後台灣雕塑的發展作有系統與脈絡的了解，本文即以省展為例，從參展情狀、評審委員及作品風格等面向，分析探討戰後60年來台灣現代雕塑的發展與演變。