:::

詳目顯示

回上一頁
題名:廖繼春畫面張力之形式探討---新航記創作研究
作者:蔡勝全
作者(外文):Tsai Sheng-Chuan
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:美術學系
指導教授:蘇憲法
學位類別:博士
出版日期:2013
主題關鍵詞:張力藝術形式構圖廖繼春新航記tensionartistic formscompositionChi-Chun LiaoNew Journey
原始連結:連回原系統網址new window
相關次數:
  • 被引用次數被引用次數:期刊(0) 博士論文(0) 專書(0) 專書論文(0)
  • 排除自我引用排除自我引用:0
  • 共同引用共同引用:0
  • 點閱點閱:31
本研究旨在探討畫面張力強的繪畫形式因素與繪畫表現之關係,期能拓展自我創作於張力表現之格局,包含理論研究與作品創作兩大面向。理論研究部分,以「畫面張力強之繪畫形式探討」為主軸,取樣「廖繼春畫作」為分析對象,探討畫面張力強與繪畫形式表現之間的關係,並能增進對廖繼春繪畫之內涵與瞭解。並獲致以下結論:
一、從文獻之探討歸納出6項張力的特質釋義。
二、廖繼春的繪畫具有野獸派繪畫特質和野獸主義、表現主義和抽象表現主義交融的繪畫特質,這些繪畫特質與張力具有諸多相關性,印證了廖繼春之繪畫明顯蘊含著張力的潛質,提供後人對廖繼春繪畫作品之另種面向認知。
三、獲得廖繼春張力強畫作之繪畫形式與張力性質特性之研究結果。
作品創作部分,研究者以「漁船」題材貫穿整體作品,藉由漁船所觸發於生活上的種種感知,試圖表達出超越自己、有別於他人的面貌,並將整體畫作主題命名為「新航記」。在作品創作與張力表現的運用上,獲得以下效益:
一、深化作品之內容涵義:以「個人藝術創作之認知範疇」及「個人藝術創作的目的」之理念為宗向,竭盡所能,盡力為之,增進了研究者的作品內涵。
二、提升繪畫之張力表現:以文獻探討中對張力之6項歸納定義特質為範疇,依每一作品之個性,適當承用之。並酌請5位張力強、中、弱的分類員,檢驗研究者作品之張力表現,且獲得一些張力表現成效。
三、增益作品之形式運用:借鏡廖繼春畫作張力強的繪畫形式之歸納總結,取法部分應用,增益自身之創作。
A Study on the Creation of New Journey through Analyzing the Forms of Tension in Chi-Chun Liao's Paintings
Abstract
The research investigates the relationship between the formal factors of high tension in painting and the articulation of painting, with the expectation to expand the scale of the expression of tension in my work. The investigation consists of both theoretical exploration and artistic creation. The theoretical part has as its axis “the analysis of the forms of high tension” and works through the paintings of Chi-Chun Liao. This part examines the relationship between the forms of high tension and the formal articulation of painting and advances appreciation and understanding of Chi-Chun Liao’s paintings. The following is the conclusion:
First, six definitions of tension have been summed up from literature review.
Second, Chi-Chun Liao’s paintings demonstrate the features of Fauvism and the characteristics out of the fusion of Fauvism, Expressionism, and Abstract Expressionism. The qualities of these paintings have inherent connection with tension, confirming the fact that Liao’s painting obviously contains the potentiality of tension, which will offer an alternative approach toward Liao’s works of art.
Third, this research will yield the conclusion of the analysis of the painting style and high tension in Liao’s paintings.
In the part of artistic creation, the theme of the “fishing boat” threads through the oeuvre. I attempt to demonstrate a different picture beyond my previous achievement and distinct from other’s style through the varying perceptions in life triggered by the fishing boat. The thematized oeuvre is titled “New Journey.” The following is the outcome in terms of the employment of artistic creation and the articulation of tension:
First, the heightening of the meaning of the work: The two concepts of “the cognitive domain of personal artistic creation” and “the goal of personal artistic creation” have been adopted as my principle and aim to enrich the meaning of my works of art through utmost effort and inexhaustible will.
Second, the advancement of articulation of tension in painting: The six definitions of tension from literature review have been appropriately employed on different works of art by taking into consideration each of the works’ unique characteristics. The help of five people to classify high, medium, and low tension was elicited to examine the performance of tension in my works of art, and some results of performance of tension have been achieved.
Three, the improvement of formal application in my works of art: The conclusion obtained from the analysis of the forms of high tension in Liao’s paintings will help to elevate my works of art.
西文部分
Arnheim, Rudolf, Art and Visual Perception, (Berkeley: University of California Press, 1964)
Bell, Clive, Art, (Oxford [Oxfordshire]; New York: Oxford University Press, 1987)
Bell, Simon, Elements of Visual Design in the Landscape, (London: E & FN Spon, 1993)
Bloomer, Carolyn M, Principles of Visual Perception, (London: The Herbert Press, 1990)
Chipp, Herschel B., Theories of Modern Art: A Source Book by Artists and Critics, (Berkeley: University of California press, 1968), (Berkeley: University of California press, 1968)
Dube, Wolf-Dieter, The Expressionists, (London:Thames and Hudson, 1992)
Feaver, William, Lucian Freud, (New York: Rizzoli Press, 2007)
Gablik, Suzi, Has Modernism Failed?(New York, N.Y.: Thames & Hudson, 1984)
Gleitman, Henry, Basic Psychology, (New York: Norton, 1992)
Golding, John, Visions of the Modern, (London: Thames and Hudson, 1994). Alastair Wright, Matisse and Subject of Modernism, (Princeton: Princeton University Press, 2004)
Gombrich, Ernet Hans, Art and Illusion: A Study in the Psychology of Pictorial Representation, (Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1969)
Gombrich, Ernet Hans, The Sense of Order: A Study in the Psychology of Decorative Art, (Ithaca, N.Y.: Cornell University Press, 1979)
Klee, Felix, The Diaries of Paul Klee 1898-1918, (Berkeley: University of California Press, 1968)
Kohler, Wolfgang, Gestalt Psychology: An Introduction to New Concepts in Modern Psychology, (New York: The New American Library, 1947)
Loran, Erle, Cezanne's Composition: Analysis of His Form, with Diagrams and Photographs of His Motifs, (Berkeley: University of California Press, 2006)
Moszynska, Anna, Abstract Art, (New York: Thames and Hudson, 1990)
Ocvirk, Otto G., Robert E. Stinson, Philip R. Wigg, Robert O. Bone, David L. Cayton, Art Fundamentals Theory and Practice, (Dubuque: W. C. Brown Co., 1975)
Read, Herbert, A Concise History of Modern Painting, ( London:Thames and Hudson, 1974)
Richard L. Gregory, Eye and Brain: the Psychology of Seeing, (New York: Oxford University Press, 1998)
Shlain, Leonard, Art and Physics: Parallel Visions in Space, Time and Light, (New York: Morrow, 1991)
Spiller, Jurg, The Thinking Eye; The Notebooks of Paul Klee,.(London: Lund Humphries,1961)
Tate, Allen, Collected Essays, (Denver: Alan Swallow, 1959)
Varnedoe, Kirk with Karmel, Pepe, Jackson Pollock, (New York: Museum of Modern Art; London: Tate Gallery (Distributor,), c1998)
Wilson, Sarah, Matisse, (London: Academy Editions Press, 1992)

中文部分
(一) 中譯本
Giry, Marcel,李松泰 譯,《野獸派》,臺北,遠流出版社,1992。
Klee, Paul,周群超 譯,《保羅‧克利教學手記》,臺北市,藝術家,1999。
Maquet, Jacques,武珊珊 譯,《美感經驗》,臺北,雄獅圖書,2003。
Matisse, Henry,蘇美玉 譯,《馬諦斯畫語錄》,臺北,藝術圖書公司,2002。
Wtadystaw Tatarkiewicz,劉文潭 譯,《西洋六大美學理念史》,臺北,聯經。new window
康丁斯基著,吳瑪悧 譯,《點 線 面》,臺北,藝術家,1985。
康丁斯基著.吳瑪悧 譯,《藝術與藝術家》,臺北,藝術家,1995。
康丁斯基著,吳瑪利 譯,《藝術的精神性》,臺北,藝術家,2006(11版)。
傅雷 譯,《羅丹藝術論》,臺中,好書出版社,2003。
嘉門安雄,呂清夫 譯,《西洋美術史》,臺北,大陸書店,1992。
瑪格達雷納‧M‧梅拉等著,魏伶容等譯,《德國表現主義藝術》,臺北,藝術家,2004。

(二) 中文作者
王秀雄,《美術心理學》,高雄市,三信出版社,1975。
王菊生,《造型藝術原理》,黑龍江,黑龍江美術,2000。
田覺民,視知覺中的空間感和移動性應用於平面設計的研究,《1997基本設計研討會論文集》,臺中,朝陽科技大學出版組,1997。
朱光潛,《談美》,臺北,漢藝色研文化有限公司,1989。
朱光潛,《用美去征服》,北京,化學工業出版社,2013。
何政廣發行,《臺灣美術全集 4 廖繼春》,臺北,藝術家,1992。
何政廣發行,《臺灣美術全集 13李澤藩》,臺北,藝術家,1994。
何政廣發行《臺灣美術全集 19 黃土水》,臺北,藝術家,1996。
何政廣發行,《歐美現代美術》,臺北,藝術家,2002。
余秋雨,《藝術創造工程》,臺北,允晨,1990。
余秋雨,《藝術創造論》,臺北,天下遠見,2006。
呂清夫,《造形原理》,臺北,雄獅圖書,2002。
李可染 陳兆復,《李可染畫論 中國畫研究》,臺北市,莊嚴,1989。
李宏,《科學與美術的共生與背離》,瀋陽,東北大學,2008。
李長俊,《李長俊早期藝術評論集(下)》,臺北,臺北市立美術館,1988。
李澤厚,《美的歷程》,臺北,蒲公英,1986。
沈麗蕙總編,《新地平線》,臺北,佳慶文化,1984。
邢益玲,《藝術與人生—瞭解視覺藝術之發展》,臺北,新文京,2008。
周宏,平面設計中形的心理張力,《包裝與設計》,廣州,2002第03期。
林昭賢.黃光男,《藝術概論—藝術與人生》,臺北,新文京,2002。
林書堯,《色彩學》,臺北,三民書局,1983。
林崇宏,《造形.設計.藝術》,臺北,田園城市文化,1999。
林崇宏,《造形與構成》,新北市,視傳文化事業,2002。
林崇宏,《造形原理》,臺北,全華圖書,2009。
柯適中,《路程.空間》,臺中,由鉅藝術中心,2007。
洪漢榮,《藝術概論—導論與欣賞》,臺中,蕙風堂,2009。
倪再沁,〈珠輝玉映之美-廖繼春的藝術世界〉,《廖繼春作品析論》,臺北,臺北市立美術館,1997。
徐桂峰主編,《藝術大辭海》,臺北,華視,1984。
徐悲鴻,《徐悲鴻繪畫專集》,臺北,藝術家,1988。
翁英惠,《造形原理(全)》,臺北,正文書局,1985。
袁金塔,《中西繪畫構圖之比較》,臺北,藝風堂,1987。new window
馬新國,《康德美學研究》,北京,北京師範大學,1995。
高木森,從二十世紀末的藝術動向看進入二十一世紀世界藝術主流的要件,《二十一世紀視覺藝術新展望國際學術研討會論文集》,臺北,文建會,1999。
高行健,《論創作》,臺北,聯經,2008。
高爾泰,《美的抗爭》,臺北,東大圖書,1995。
張正仁,〈廖繼春繪畫風格與半抽象形式美學的辯證〉,《廖繼春作品析論》,臺北,臺北市立美術館,1997。
曹諾,《美術構圖例釋》,臺南,大孚書局,1993。
梁小鴻,《繪畫構圖概論》,臺南,友寧,1983。
莊坤良編著,《流離Traveling Aesthetics 藝術英文散集》,臺北,文鶴,2011。
許麗雯總編輯,《西洋100位巨匠 V56莫迪尼亞尼》,臺北,錦繡,1994。
郭道正,《構圖學》,臺北,歐亞,1971。
陳大柔,《美的張力》,北京,商務印書館,2009。
陳玉涵主編,《朱德群》,臺北,臺灣馨昌株式會社,2007。
陳傳席,《中國繪畫理論史》,臺北市,三民書局,2004。
陳翰凱,《渦旋造形之象徵意義與在其視覺動勢上的應用創作研究》,桃園,中原大學,2003。
陳瓊花,《藝術概論》,臺北,三民書局,2006第六刷。
陸韜,《美術構形》,臺南,大孚書局,1993。
曾肅良,《藝術概論》,臺北,三藝文化,2008。

陽照 李維菁,《我是這樣想的 蔡國強》,新北市,INK印刻文學生活雜誌,2009。
馮鍾睿,〈現代.抽象.我自己〉,《當代臺灣繪畫文選》,臺北,雄獅圖書,1991。
黃才郎主編,《西洋美術辭典》,臺北,雄師圖書,1992。
黃光男,《畫境與化境 繪畫美學與創作》,臺北,典藏藝術家庭,2007。
黃夢生編譯,《繪畫構圖》,臺北,藝術家,1982。
楊辛、甘霖合著,《美學原理》,臺北,曉園,1991。
楊端敏,《藝術原理》,臺北,遠東圖書,1964。
漢寶德,〈自眼界到境界 看陳其寬的藝術〉,《第一屆藝術評論獎》,臺北,帝門藝術教育基金會,1995。
劉千美,《藝術與美感》,臺北,臺灣書店,2000。
劉文三,《廖繼春研究》,臺北,藝術家出版社,1995。
劉文譚,《現代美學》,臺北,臺灣商務,1991(3版)。
劉其偉,《現代繪畫基本理論》,臺北,雄師圖書,2003。
劉思量,《中國美術思想新論》,臺北,藝術家,2001。new window
劉思量,《藝術心理學》,臺北,藝術家,2004四版。
劉綱紀主編,《現代西方美學》,湖北,湖北人民,1993。
劉耀中,《榮格》,臺北市,東大圖書,1995。
滕守堯著,《審美心理描述》成都市,四川人民,1998。
蔡辰男發行,《廖繼春畫集》,臺北,國泰美術館,1981。
蔡昌吉編著,《現代美術鑑賞》,臺北,文京圖書,1999。
蔡勝全,《蔡勝全畫集 2》,新北市,蔡勝全,2013。
蔡勝全,《蔡勝全畫集》,新北市,蔡勝全,2005。
賴傳鑑,《油畫技法研究》,臺北,藝術家,19?。
戴光華,〈視覺.張力.空間〉,《裝飾》,北京,中國裝飾雜誌社,2004年2期。
謝東山,《當代藝術批評的疆界》,臺北,財團法人中華民國帝門藝術教育基金會,1997。new window
蘇憲法,《澄境》,臺北,蘇憲法,2011。


(三) 網頁
http://tw.myblog.yahoo.com/kunliang2006/article?mid=6216&prev=6218&next=6214&l=a&fid=7
淡定-莊坤良筆記-Yahoo!奇摩部落格
http://www.bookzone.com.tw/event/cb458/page04.asp
世界跟著他的想像走-賈柏斯傳奇


 
 
 
 
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
:::
無相關著作
 
QR Code
QRCODE