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題名:他者之臉:蔡明亮的電影與李康生的形體
作者:陳怡君
作者(外文):Chen, Yi-Chun
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:藝術創作理論研究所博士班
指導教授:龔卓軍
林徐達
學位類別:博士
出版日期:2018
主題關鍵詞:蔡明亮李康生他者真實界鏡像Tsai Ming-liangLee Kang-Shengthe Otherthe Realfacemirror stage
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蔡明亮使用李康生這位演員已超過二十七年的時間,此導演長期把焦點固著於同一個形體,但多數研究聚焦於「影像」(image),卻不審視「人形與臉(face)」之間的關係。筆者假設蔡明亮影像之臉的浮現與他者結構主體的力量緊密關聯,並以拉岡之精神分析理論來思索演員身體與影像語言這兩個系統如何銜接、如何運作?在背後提供蔡明亮的恆久動力是什麼?假如人的命運如拉岡所說:「每個人都是通過他人而抵達真實的」,而必經的鏡像階段又是一架生產分裂性自我的機器,那麼,在蔡明亮創作之精神構造中產生穩定的元素是什麼?
在這些問題意識所展開的檢視面向分別為:一,蔡明亮影像應歸屬於「寫實主義」還是「創傷寫實」(traumatic realism)之範疇,這定位連帶啟動了對「寫實」與「真實界」(the Real)觀念的梳理。二,區分德勒茲影像論述與精神分析理論在評論蔡明亮影像時分別形成的習慣視域。三,描述出蔡明亮創作處境中由創傷、原慾物、他者、欲望所形成的動態力場。四,重新定義「重複」現象在其創作中的意義。五,界定出蔡明亮幾度捕捉到真實界之「原慾物」影像的方法。
在這條慢走長征的影像創作之路,長期合作的演員李康生是一個不能忽略的重要關鍵,本文透過對蔡明亮創作歷程的觀察,歸納出影像等同鏡像、等同主體間性顯現之結論。
Tsai Ming-Liang has used Lee Kang-Sheng as an actor for more than 27 years. This director has long focused on the same figure. However, most research focuses on the “image” and fails to examine the relations between the “figure and face.” The author assumes that the appearance of the facial image of Tsai Ming-Liang is closely related to the strength of the structural subject of the Other. In addition, the psychoanalysis theory of Lacan was used to consider how the two systems of the actor’s body and the image language connect and operate. What is the constant driving force behind Tsai Ming-Liang’s creative works? If human being’s destiny is as stated by Lacan, that “everyone arrives in the Real through the Other,” and the necessary mirror stage is again a machine for the production of a separated self, then, what is the method that establishes Tsai Ming-Liang’s subject structure in his works?
To answer these questions, the following aspects are examined. First, whether Tsai Ming-Liang’s images belong to the category of“realism” or“traumatic realism,” this orientation has led to the initiation of the differentiation between“real” and the concept of “the Real.” Second, distinguish between the habitual visual field that was formed with the adoption of Deleuze’s image discussion from psychoanalysis theory when evaluating Tsai Ming-Liang’s images. Third, describe the dynamic field of Tsai Ming-Liang’s creative situation that is formed by trauma, Das Ding , the Other, and desire. Fourth, refine the significance of the“repeated” phenomenon in his creative works. Fifth, define the method of Tsai Ming-Liang’s successful shooting of the image of“Das Ding” of the Real.
On this slow and long-running road of image works, the long-term cooperative actor Lee Kang-Sheng is an important key factor that cannot be overlooked. Through the observation of Tsai Ming-Liang’s creative process, this article sums up the conclusion that images are identical to mirror images and equivalent to intersubjectivity manifestations.
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Žižek Society齊澤克學會。zizeksociety.blogspot.com。
人間福報。http://www.merit-times.com.tw。
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微創影像創作。https://www.inmovie.com.tw。
全球媒體研究室。http://globalmedia.wikia.com/wiki。
Wikitrans。https://epo.wikitrans.net。

 
 
 
 
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