歷代中國山水繪畫名品，經常因為畫家「邊走邊畫」的習慣，以及表現山川壯闊、一望無際的特性，長卷形式的作品相當普遍，當中散點透視的運用最能襯托其特殊性，同時也最切合畫幅尺寸與內容表現的需要，很自然地該項構圖技巧在長卷山水畫中便佔有極其重要的地位；散點透視乃打破固定視圈的客觀條件限制，並採多條視平線與多項定點透視的重疊、整合，此即畫者移動本身觀察的位置，逐一記錄並依據構圖或美感的需要加以整合而成的全新畫面。筆者鑑於界內同好對「散點透視」一詞雖有自我定見，但卻未必能夠詳加論述與定義，且文獻資料亦待進一步整合，是而以山水畫中極其重要的長卷形式為例，且羅列相關探討記錄以示各方見解；此外，筆者特舉東晉以降極富盛名，且具散點透視法運用之代表性長卷山水名作6件為例深入探討－「洛神賦圖卷」、「江行初雪圖」、「清明上河圖」、「富春山居圈」、「秋江漁艇」、「輞川別業圖」。所列盡是歷代耳熟能詳之經典名品，然執筆畫家受譽為當代巨擘猶不為過，以此作為分析長卷山水畫中散點透視法運用與表現的探討依據，除較具說服力並能引起共鳴外，尚得以藉由各代名作一窺透視與表現技法的演進與關聯性。