一、古籍與叢書(以作者時代先後)
(南朝)謝赫,〈古畫品錄序〉,俞崑,《中國畫論類編》,臺北市:華正書局,1984年。
(唐)李白,〈望廬山瀑布〉,韓兆琦,《唐詩選注集評》,臺北市:文津出版社,2000年。
(唐)張彥遠,〈歷代名畫記敘論〉,俞崑,《中國畫論類編》,臺北市:華正書局有限公司,1984年。
(唐)張懷瓘,〈書斷〉,《歷代書法論文選》,臺北市:華正書局有限公司,1997年。
(宋)朱長文,〈繼書斷〉,《歷代書法論文選》,臺北市:華正書局有限公司,1997年。
(宋)蘇軾,《蘇東坡全集》,臺北市:世界書局,1964年。
(宋)蘇軾,〈念奴嬌〉,鄧子勉,《新譯蘇軾詞選》,臺北市:三民書局,2008年。
(元)趙孟頫,〈松雪論畫〉,俞崑,《中國畫論類編》,臺北市:華正書局有限公司,1984年。
(元)趙孟頫,〈松雪論畫竹〉,俞崑,《中國畫論類編》,臺北市:華正書局有限公司,1984年。
(元)趙孟頫,《松雪齋文集》,台北市:臺灣學生書局,1985年。
(明)董其昌,〈畫禪室隨筆〉,《中國書畫全書(三)》,上海:上海書畫出版社,1992年。
(清)阮元,《揅經室集》,北京,中華書局,2006年。
(清)吳榮光,《辛丑消夏記》,台北市:漢華文化事業股份有限公司,民國1971年。
(清)吳昌碩,《缶廬集卷一》,台北市:文海出版社,1986年。
(清)孫星衍、邢澍同,〈寰宇訪碑錄〉,《國學基本叢書》,臺北市:臺灣商務印書館股份有限公司,1968年。
(清)康有為,《廣藝舟雙楫》,台北:臺灣商務印書館,1968年。
(清)趙之謙,趙而昌整理標點,《章安雜說》,上海:人民美術出版社,1989年。
(清)曹雪芹、高鶚,《紅樓夢》,臺北市:聯經出版事業公司,2007年。
(清)笪重光,〈畫筌〉,俞崑,《中國畫論類編》,臺北市:華正書局,1984年。
(清)包世臣,〈藝舟雙楫〉,《歷代書法論文選》,臺北市:華正書局,1997年。
二、專書(中文)
王文源,《中國吉祥圖說》,北京:中國工人出版社,2008年。
王家誠,《趙之謙傳(上)》,台北:國立歷史博物館,2002年。
王紹強,《漫遊韓國設計―活力十足的設計之都》,新北市:碩博文化,2012年。
方去疾,《趙之謙印譜》,上海:上海書畫出版社,1979年。
中國工業設計學會,《中國人的設計世界》,南昌市:江西美術出版社,2001年。
皮道堅,〈意造雲山意若何〉,靳埭強,《靳叔品美100+1》,香港:經濟日報出版社,2014年。
尹笑非,《中國民間傳統吉祥圖像的理論闡釋》,上海:上海書店出版社,2009年。
回顧,《中國圖案史》,北京:人民美術出版社,2007年。
李租定,《中國傳統吉祥圖案》,上海:上海科學普及出版社,1992年。
李霖燦,《中國美術史稿》,台北市:雄獅美術,1990年。李霖燦,《中國美術史稿》,臺北市:雄獅圖書,2008年。李鑄晉,《鵲華秋色―趙孟頫的生平與畫藝》,臺北市:石頭出版股份有限公司,2003年。李蒼彥,《中國吉祥圖案》,台北市:南天書局有限公司,1988年。
李宗瑋,《悟對書藝:中國書法極品105講》,濟南:山東畫報出版社,2007年。
李思賢,《當代書藝理論體系—台灣現代書法跨領域評析》,台北市:典藏藝術家庭,2010年。
吳怡,《新譯老子解義》,臺北市:三民書局,2010年。
呂佛庭,《中國文字畫研究》,臺北市:華正書局,1975年。
呂勝中,《意匠文字》,北京:中國青年出版社,2000年。
呂勝中,《中國民間剪紙》,湖南:湖南美術出版社,1996年。
林進忠,《趙之謙的篆刻書法繪畫研究》,台南市:吉印出版文化有限公司,2002年。
周進,《吉祥圖案題解》,台北:台灣中華書局股份有限公司,1989年。
高居翰,《隔江山色;元代繪畫(一二七九 — 一三六八)》,台北市:石頭出版股份有限公,1994年。
倪朝龍,《春風涵古道、翰墨映禪心―一代宗師呂佛庭》,臺中市:臺中市文化局,2006年。
倪朝龍,《翰墨‧映禪心‧呂佛庭》,台北市:行政院文化建設委員會,2011年。
徐建融,《藝術珍品賞析 清代系列 趙之謙》,台北市:石頭出版股份有限公司,2005年。
徐錫台、樓宇棟、魏效祖,《周秦漢瓦當》,北京:新華書店北京發行所,1988年。
陳振濂,《中國書畫篆刻品鑑》,北京:中華書局,1997年。
陳振濂,《書法學總論》,杭州:浙江美術學院出版社,1991年。
陳振濂,《歷代書法欣賞》,臺北市:蕙風堂,1991年。
陳振濂,《陳振濂談中國篆刻史‧殷商―明》,杭州:浙江古籍出版社,2007年。
陳戍國,《尚書校註》,長沙:岳麓書社,2004年。
陳輔國,《諸家中國美術史著選匯》,長春市:吉林美術出版社,1992年。
陳正雄,《陳正雄畫語錄》,臺北市:秀威資訊科技股份有限公司,2013年。
陳宏勉,《認識篆刻藝術》,臺北市:臺灣市立美術館,2009年。
程代勒,《狂草風格之研究》,台北市:臺北市立美術館,1989年。
張星逸,〈瓦當敍錄〉,《瓦當彙編》,台北市:文史哲出版社,1991年。
張小庄,《趙之謙研究(上、下)》,北京:榮寶齋出版社,2008年。
接祖華,〈剪紙藝術欣賞淺談〉,《剪紙藝術欣賞》,北京:中國電影出版社發行,1988年。
黃光男,《畫境與化境-繪畫美學與創作》,台北市:典藏藝術家庭,2007年。
黃光男,《藝術行動—黃光男藝術評述文集》,台北市:藝術家,2013年。
黃惇,《中國書法史‧元明卷》,南京:江蘇教育出版社,2009年。
黃智陽,《戰後(1945-2010)臺灣現代書法發展研究》,台北市:何創時基金會,2011年。
黃海雲,〈中華藝術文化現代精神的開創者—簡論李錫奇先生之繪畫〉,《漆情墨慾:李錫奇個展》,臺中市:大象藝術空間,2008年。
雷圭元,《圖案基礎》,北京:人民美術出版社,1963年。
靳埭強,《視覺傳達設計實踐》,北京:北京大學出版社,2015年。
靳埭強,《設計心法100+1:設計大師經驗談》,香港:經濟日報出版社,2010年。
靳埭強、潘家健,《關懷的設計—設計倫理思考與實踐》,香港:商務印刷(香港)有限公司,2015年。
傅申,《書史與書蹟―傅申書法論文集》(二),臺北市:國立歷史博物館,2004年。趙應潮編,《剪紙藝術欣賞》,北京:中國電影出版社發行,1988年。
慶旭,《書法經典100名帖 從溯源到賞析,從臨摹到創作》,新北市:野人文化出版,2012年。
錢君匋、張星逸、許明農,《瓦當彙編》,台北市:文史哲出版社,1991年。
潘魯生,《中國漢字圖案》,香港:萬里書店,1990年。
潘伯鷹,《中國書法簡論》,臺北市:華正書局有限公司,1983年。
劉恒,《中國書法史‧清代卷》,南京:江蘇教育出版社,2009年。
劉海粟,〈謝赫的六法論〉,《中國書畫論集》,臺北市:華正書局,1984年。
戴麗珠,《趙孟頫文學與藝術之研究》,台北市:學海出版社,1986年。韓秉華、蘇敏儀,《韓秉華‧蘇敏儀》,廣州:廣東人民出版社,2001年。
顏崑陽,《莊子藝術精神析論》,臺北市:華正書局有限公司,1985年。蕭瓊瑞,《台灣近現代藝術11家—激盪‧迴游》,臺北市:藝術家出版社,2004年。
蘇友泉,《吳昌碩生平及書法篆刻藝術之研究》,台北市:蕙風堂,1994年。
蔡志榮、林霞,《紀述‧當代藝術觀點》,臺北市:日日昌科技印刷,2014年。
大智浩,王秀雄譯,《美術設計的基礎》,臺北市:大陸書店,1990年。
田中一光,朱鍔譯,《設計的覺醒》,桂林:廣西師範大學出版社,2009年。
野崎誠近,周進編譯,《吉祥圖案題解》,台北:台灣中華書局,1989年。
赫伯特‧里德,李長俊譯,《現代繪畫史》,臺北市:大陸書店,1982年。
三、專書(日文)
伊東滋,《中国古代の瓦―文字‧画像‧模様の面白さ―》,日本:郵研社,2013年。
青山杉雨,《吳昌碩の畫と贊》,日本:二玄社,1983年。
河野隆,《名印百話》,日本:芸術新聞社,2013年。
四、期刊及論文
王秀雄,〈永恆的顛覆與重建-評釋抽象大師陳正雄五十年創作歷程〉,《陳正雄繪畫50年回顧展:顛覆與重建:陳正雄創作歷程研討會論文集》,臺北市:國立歷史博物館,2003年。
水天中,〈視覺的隱喻-看陳正雄的畫〉,《陳正雄繪畫50年回顧展:顛覆與重建:陳正雄創作歷程研討會論文集》,臺北市:國立歷史博物館,2003年。
沙孟海,〈清代書法概說〉,《書法論文選輯》,嘉義市:省立嘉義女子高級中學,1992年。
杜忠誥,〈由呂佛庭的文字畫論書法與姊妹藝術之間的現代性轉換〉,《近代書畫藝術發展回顧:紀念呂佛庭教授百歲冥誕國際學術研討會論文集》,新北市:國立台灣藝術大學,2010年。
唐家路,〈福祿壽喜吉祥觀念及其圖形表現〉,《歲寒三友:中國傳統圖形與現代視覺設計》,濟南:山東畫報出版社,2005年。
高明一,《清代金石書法入畫研究―趙之謙花卉畫的歷史意涵―》,台北:國立藝術學院美術史研究所碩士論文,1999年。
高木森,〈從後現代看呂佛庭繪畫的人文精神〉,《近代書畫藝術發展回顧:紀念呂佛庭教授百歲冥誕國際學術研討會論文集》,新北市:國立台灣藝術大學,2010年。
陳池瑜,〈東方抽象—陳正雄抽象繪畫的視覺圖式〉,《陳正雄繪畫50年回顧展:顛覆與重建:陳正雄創作歷程研討會論文集》,臺北市:國立歷史博物館,2003年。
陳肆明,〈呂佛庭繪畫思想與創作特色〉,《近代書畫藝術發展回顧:紀念呂佛庭教授百歲冥誕國際學術研討會論文集》,新北市:國立台灣藝術大學,2010年。
黃冬富,〈從畫家與傳統和自然之對話方式析探呂佛庭畫風發展脈絡〉,《近代書畫藝術發展回顧:紀念呂佛庭教授百歲冥誕國際學術研討會論文集》,台北市:國立臺灣藝術大學,2010年。
曾幼荷,〈一筆書與飛白〉,《紀念顏真卿逝世一千二百年 中國書法國際學術研討會》,台北市:行政院文化建設委員會 中國書法學會,1984年。
歐陽摩一,〈論秦漢文字瓦當的形式藝術〉,《東南文化》,南京:南京博物院,2005年。
潘魯生,〈傳統漢字圖形裝飾〉,《歲寒三友:中國傳統圖形與現代視覺設計》,濟南:山東畫報出版社,2005年。
劉鑒毅,〈晚清書學用筆論〉,《書畫藝術學刊 第八期》,台北:國立台灣藝術大學書畫藝術學系,2006年。蕭瓊瑞,〈文化基因重組一陳正雄的藝術成就〉,《陳正雄繪畫50年回顧展:顛覆與重建:陳正雄創作歷程研討會論文集》,臺北市:國立歷史博物館,2003年。
五、畫冊與作品集 (中文)
丁羲元,〈序〉,《中國近代名家畫集 吳昌碩》,台北市:錦繡企業、新地平線文化事業有限公司,1993年。
中田勇次郎,張紫樹譯,〈圖版解說‧釋文〉,《書道全集第12卷》,台北市:大陸書店,1998年。
王之海、穆美華主編,《中國近現代名畫家 吳昌碩》,台北市:錦繡文化企業,1993年。
王競雄,〈元 趙孟頫 書趵突泉詩〉,《精彩一百 國寶總動員》,臺北市:國立故宮博物院,2011年。
王福林,〈形質.現象 黃光男畫展序文〉,《世紀水墨:黃光男》,臺北市:國父紀念館,2014年。
王秀雄,〈自然與超自然的水墨風格—李振明繪畫作品評析〉,《李振明作品集》,台北市:繪畫欣賞交流圖書館,1992年。
王耀庭,〈光破照見黑白反〉,《世紀水墨:黃光男》,臺北市:國父紀念館,2014年。
巴東,〈游明龍的藝術設計―臺灣意象正面提昇〉,《我的世代‧我的設計 游明龍設計藝術展》,臺北市:國立歷史博物館,2014年。史派克(John T Spike),〈甲子風華 陳正雄的藝術生涯〉,《陳正雄回顧展》,臺北市:台北市立美術館,2014年。
白適銘,〈即書即畫‧墨彩璇璣―程代勒彩墨創作的跨文化當代性〉,《墨韻新情:程代勒水墨創作特輯》,臺中市:臺中市政府文化局,2014。
白適銘,〈界域‧借喻―「象限化」與當代水墨的身分指涉〉,《界域 借喻 當代新象限水墨展》,臺中市:大象藝術空間,2015年。
外山軍治,張紫樹譯,〈趙孟頫研究〉,《書道全集 第12卷》,台北市:大陸書店,1998年。
石守謙,〈衝突與交融:蒙元多族士人圈中的書畫藝術〉,《大汗的世紀:蒙元時代的多元化與藝術》,台北:國立故宮博物院,2001年。
吳甌主編,《中國歷代印風系列 趙之謙印風(附胡钁)》,重慶:重慶出版社,1999年。
李宗仁,〈臺灣美術運動的承先啟後者—李錫奇〉,《游藝志道:李錫奇的藝術世界》,新北市:臺灣藝大;臺東市:東縣府,2013年。
李振明,〈匯墨高升:水墨藝術邁向國際前趨的未來態勢〉,《匯墨高升:國際水墨大展暨學術研討會》,臺北市:國立臺灣師範大學,2012年。
李君毅,〈至理至智―李振明的「後文人彩墨」〉,《自在水墨裡―振明給你看》,臺北市:長流美術館,2014年。
周千秋,〈與詩書篆刻相結合的吳昌碩畫〉,《吳昌碩畫選》,台北市:藝術圖書公司,1973年。
林磐聳,〈同窗,同床,同闖,同創〉,《我的世代‧我的設計 游明龍設計藝術展》,臺北市:國立歷史博物館,2014年。
林文彥,〈序〉,《藝中求同 / 2009華文漢字設計週》,臺北市:國立臺灣師範大學,2009年。
林柏亭,〈傳統新潮無礙創作〉,《世紀水墨:黃光男》,臺北市:國父紀念館,2014年。
郎紹君,〈序〉,《吳昌碩畫集》,天津:天津人民美術出版社,1990年。
神田喜一郎,張紫樹譯,〈圖版解說‧釋文〉,《書道全集 第12卷》,台北市:大陸書店,1998年。
孫志華、畢景濱編,《吳昌碩畫集》,北京:榮寶齋出版社,2003年。
陶文岳,〈縱橫經緯談畫藝 李錫奇1955-2013的藝術世界〉,《游藝志道:李錫奇的藝術世界》,新北市:臺灣藝大;臺東市:東縣府,2013年。
陳盈瑛,〈不寂寞的藝術堅持—李錫奇訪談〉,《游藝志道:李錫奇的藝術世界》,新北市:臺灣藝大;臺東市:東縣府,2013年。
張振維,〈吳昌碩的畫品與人品〉,《吳昌碩作品集―繪畫》,上海:上海人民美術出版社,1991年。
區旼,〈圖板說明〉,《中國美術全集 繪畫編11清代繪畫下》,上海:上海人民美術出版社,1988年。
單國霖,〈元代繪畫序論〉,《中國美術分類全集 中國繪畫全集 第7卷 元1》,杭州:浙江人民美術出版社,1999年。
黃海雲,〈中華藝術文化現代精神的開創者—簡論李錫奇先生之繪畫〉,《漆情墨慾:李錫奇個展》,臺中市:大象藝術空間,2008年。
黃碧端,〈序〉,《藝中求同 / 2009 華文漢字設計週》,臺北市:國立臺灣師範大學,2009年。
黃光男,《世紀水墨:黃光男》,臺北市:國父紀念館,2014年。
程代勒,〈再述 從傳統到現代〉,《程代勒2009書法創作》,台中市:中市文化局,2009年。
程代勒,〈從傳統到現代―我的創作自述〉,《程代勒書法創作》,南投縣:南投縣立文化中心,1995年。
馮明秋,〈價值轉換―篆刻〉,《篆刻變奏曲》,台北縣:台北縣立文化中心,1993年。
游明龍,〈我的世代,我的設計〉,《我的世代‧我的設計 游明龍設計藝術展》,臺北市:國立歷史博物館,2014年。楊建峰主編,《中國歷代書畫名家經典大系‧吳昌碩》,江西:江西美術出版社,2009年。
楊涵主編,《中國美術全集 繪畫編11清代繪畫 下》,上海:上海人民美術出版社,1988年。
廖新田,〈黃光男的現代水墨語境〉,《世紀水墨:黃光男》,臺北市:國父紀念館,2014年。
華建强,《從繪畫開始》,台北市:也趣藝廊,2016年。
潘天壽,〈回憶吳昌碩先生〉,《吳昌碩作品集―繪畫》,上海:上海人民美術出版社,1991年。
曉芙,〈吳昌碩的書畫篆刻藝術〉,《中國歷代書畫經典大系•吳昌碩》,南昌:江西美術出版社,2009年。
蕭世瓊,〈墨墨若夜―記程代勒《墨思集》〉,《墨墨集:程代勒書法特輯》,彰化市:彰化生活美學館,2014年。
蕭瓊瑞,〈生態‧冷手‧菩薩情—李振明的水墨樂園〉,《水墨正修‧振明給你看:李振明作品集》,高雄市:正修科技大學,2015年。
薛永年,〈揚州八怪與海派的繪畫藝術〉,《中國現代美術全集》,上海:上海人民美術出版社,1988年。
《中國繪畫全集 第七卷 元1》,杭州:浙江人民美術出版社,2008年。
《字在無邊:李鎮成的文字藝術》,臺北市:國立歷史博物館,2008年。
《吳昌碩作品集-繪畫》,上海:上海人民美術出版社,1986年。
《吳昌碩畫集》,天津:天津人民美術出版社,1990年。
《陳正雄回顧展》,臺北市:台北市立美術館,2014年。
《精彩一百 國寶總動員》,臺北市:國立故宮博物院,2011年。
《陳正雄繪畫50年回顧展》,臺北市:國立歷史博物館,2003年。
六、畫冊與作品集(日文)
《上海—近代の美術—》,日本:大阪市立美術館,2007年。
大澤勇蔵,〈「友禅紙」について〉,《友禅技法による京染紙》,日本:京都書院,1998年。
《中國書法選28 關中本千字文 隨 智永》,日本:二玄社,2012年。
《中國篆刻叢刊 第一四卷 清8 黃易》,日本:二玄社,1982年。
《中國篆刻叢刊 第一七卷 清11趙之琛》,日本:二玄社,1982年。
《唐 則天武后 昇仙太子碑》,日本:二玄社,1966年。
《故宮書法選2 自敘帖 唐 懷素》,日本:二玄社,2006年。
《故宮書法選3 草書千字文 唐 懷素》,日本:二玄社,2006年。
《書道全集 第十七卷》,日本:平凡社,1987年。
《海を渡った中国の書 エリオット.コレクションと宋元の名跡》,日本:大阪市立美術館,2003年。
《趙之謙の書画と北魏の書》,日本:台東区立書道博物館,2014年。
七、辭典類
周何總,《國語活用辭典》,臺北市:五南圖書出版股,2004年。
八、網路資料
蕭瓊瑞,〈藝壇「變調鳥」李錫奇的藝術歷程與成就〉,http://www.ncafroc.org.tw/awardprize.asp?ser_no=97&Prize_year=2012&Prize_no=%A4Q%A4%BB&prize_file=Prize_Desc,2015年12月30日瀏覽。