台灣的京劇界在雅音小集、當代傳奇劇場相繼沈寂，而三軍劇隊解散之後，發聲管道主要剩下兩大國立劇團──「國光」與「復興」劇團。在兩大劇團時代，新編戲的主要方向是放在「本土化」、「台灣化」之上，本文暫將這股運動與力量名之曰「京劇台灣化」的風潮。在兩劇團合科前夕，《廖添丁》與《出埃及》為各自所推出的大戲，而由二戲可窺見此風潮經驗之累積，並可作為此時期成果之總結。本文欲從「意識型態」與「導演成果」二大方面分別闡述，前者細述本土化運動與京劇改革之間的脈絡關係；後者則關注台灣京劇界試圖建立「戲曲導演制」的目標，並根據實際演出作細部的檢討。