摘要 出生於1908年的郭雪湖，自1927年第1屆台展與陳進、林玉山並稱為所謂「台展三少年」成名後，1928年第2屆台展及1930年第4屆台展，更接續出品《圓山附近》與《南街殷賑》等知名代表作，從而奠定其畫壇地位。 在《圓山附近》中，郭雪湖即已展露其細膩寫生之藝術風格，呈現出田園風光之自然美景與植被蓊鬱蒼翠之細微色調變化，以及景中之人文意蘊和時代性。此作不僅吸收西洋美術之透視法與寫生美學，其中帶有自覺審美意識的風景關係，亦表露其畫藝之現代性。 而至《南街殷賑》，郭雪湖更將目光移轉到自己出身所在地大稻埕，以南街（迪化街）的繁華街景為主題，描繪出當時商業鼎盛的情景，並有意識地呈現出時代風貌，以及台灣文化的多樣性與活力。 在習藝的過程中，郭雪湖未曾進入美術學院接受過正規藝術教育，僅於台灣總督府圖書館中砥礪自學。而日治時期台灣社會的現代化，亦對其學習與創作表現，產生相當程度之影響。本文即以相關議題為重點，考察郭雪湖畫藝之風格及其藝術表現的出發點。