本文鎖定辛蒂•雪曼(Cindy Sherman, 1954-)在1988-1990年創作的系列作品《歷史肖像》(History Portraits)之影像與觀看問題。在此系列作品中，雪曼延續著自己擅長的扮妝自拍做為創作形式，內容則是鎖定在西方的歷史畫與肖像畫裡常常出現的人物樣貌與場景。雪曼將多種人工道具（如假髮、假鼻子、假眉毛、假乳房、假額頭）放在身體上，並且不加以修飾，直接地露出道具與身體連接處的接縫；而雪曼也使用了各種慵懶、不自然和詭異等等的表情與姿態，來呈現西方歷史畫與肖像畫中的角色。雪曼刻意將攝影的焦距與清晰度提高，似乎有意暴露在拍攝場景中，那些道具與身體的接合縫繫與她故作的表演狀態。當觀眾仔細一看，便能發現雪曼扮裝的「破綻」，但這些破綻卻也是這系列作品相當特別的操作語彙。本文首先討論雪曼歷來的創作脈絡、偏好和手法與《歷史肖像》系列作品的關係；再將《歷史肖像》系列的道具、表演特質，對照西方的歷史畫與肖像畫之特質，分析雪曼如何利用道具操作與表演，重新「建構」歷史上那些偉大的藝術作品，也同時討論她所做的破綻之處，可能亦是一種對偉大作品的「拆解」。而後筆者試著推演出雪曼的在《歷史肖像》系列中刻意的破綻操作，可能帶出多重交錯又矛盾的觀看問題：《歷史肖像》可能召喚著觀眾觀看意識的活動，使觀眾的觀看意識因此游移在建構與拆解之間。雪曼的《歷史肖像》似乎可以是構成一個擬仿或擬像的過程，又是向觀眾破解一個擬仿或擬像的關鍵。