參考書目

一、 中文圖書
〔美〕艾愷（採訪）/梁漱溟（口述），《這個世界會好嗎－梁漱溟晚年口述》，北京：東方出版中心出版，2006年。
〔美〕彼得‧布魯克斯，朱生堅譯，《身體活：現代敘述中的慾望對象》，北京，新星出版社，2005年。
〔英〕邁克．費瑟斯通著，劉精明譯，《消費文化與後現代主義》，江蘇：譯林出版社，2000年。
〔法〕 米歇爾．博宗﹙Michel Bozo﹚，侯應花、楊冬譯，《性社會學》，天津人民出版社，2010年8月。
〔法〕米歇爾．福柯，餘碧萍譯，《性經驗史》﹙增訂版﹚，上海世紀出版社集團，2005年。
〔法〕波德里亞，《消費社會》，南京大學出版社，2001年。
〔法〕讓．波德里亞，劉成富譯，《消費社會》，南京大學出版社，2000年。
〔法〕讓‧波德里亞（Jean Baudrillard，1929-2007）、張新木譯，《論誘惑》，南京大學出版社，2011年2月。
〔美〕赫伯特‧馬爾庫塞，李小兵譯，《審美之維》，廣西師範大學出版社，2001年。
〔英〕安吉拉．默克羅比著，田曉菲譯，《後現代主義與大眾文化》，北京：中央編譯出版社，2001年。
〔英〕勞倫斯，章漢孫譯，《性欲與可愛》，香港：三聯書店，1992年。
〔德〕保爾•福格特著、劉玉民譯，《20世紀德國藝術》，上海人民美術出版社，2001年4月。
〔德〕海涅，海安譯，《論德國宗教與哲學歷史》，北京：商務印書館，1972年3月。
〔德〕黑格爾，朱光潛譯，《美學》第一卷，北京：商務印書館，1979年。
〔德〕歌德：《歌德詩集》﹙下﹚錢春綺譯，上海譯文出版社，1982年8月出版。
F.Jameson （詹明信），〈後現代主義文化〉，《後現代主義與文化理論》，臺北：合志文化事業股份有限公司，1994年。
John Pultz ，李文吉譯，《攝影與人體》，臺北：遠流出版社，2005年。
山田喜美子，《山田正平作品集》，東京：木耳社，1976年。
孔新苗，《二十世紀中國繪畫美學》，山東美術出版社，2000年10月。
尹吉男，《獨自扣門：近觀中國當代主流藝術》，生活．讀書．新知，北京：三聯書店，1993年。
方薰，《山靜居畫論》，見周積寅《中國歷代畫論》，江蘇美術出版社，2007年。
王令中，《視覺藝術心理－美術形式的視覺效應與心理分析》，北京：人民美術出版社，2005年8月。
王季遷，〈吳湖帆先生與我－並略談中國書畫的鑑定問題〉，《畫語錄－王季遷教你看懂中國書畫》，臺北：典藏出版社，2013年7月。
王勁松，〈關於“我”，關於“作品”〉，北京：《今日先鋒》第11輯。
王南暝，《理解現代書法》，江蘇教育出版社，1994年6月。
王洪岳，《美學審醜讀本》，北京：北京大學，2011年。
王振復，《中國美學範疇史》，山西教育出版社，2006年。
王國維，《王國維經典文存》，上海大學出版社，2003年。
王源東，〈特殊技法在水墨畫創作中的重要性〉，見 王源東、莊連東、陳建發、葉宗和編著，《臺灣當代水墨特殊技法》，臺北：全華圖書股份有限公司。
王魯相，〈幽光狂慧－陳平繪畫的現象描述〉，《二十世紀下半頁中國畫家叢書－新文人畫 陳平》，河北教育出版社，1996年11月。
北京大學哲學系美學教研室編，《西方美學家論美和美感》，北京：商務印書館，1980年。
本雅明，張旭東、魏文生譯，《發達資本主義時代的抒情詩人》，北京：三聯書店，1989年3月。
皮道堅，〈水墨生活 追遠曆新〉，《中國現代美術理論批評文叢》，北京：人民美術出版社，2011年11月。
皮道堅，〈全球化與都市化背景下的中國水墨藝術〉，《中國現代美術理論批評文叢》，北京：人民美術出版社，2011年11月。
皮道堅，《九十年代中國實驗水墨》，香港：世界華人藝術出版社，1998年，第44頁。
石計生，《藝術與社會－閱讀班雅明的美學啟迪》，臺北：左岸文化，2003年。
石濤：《畫與錄》，《變化章第三》，見《中國畫論類編》，臺北：河洛圖書出版社，1975。
伊裡，〈牛肉場〉，晏山農，〈八十年代之後〉，收於《狂飆八十：紀錄一個集體發聲的年代》，楊澤主編，臺北：時報，1999。
吉井長三，《中川一政書展》，東京：吉井畫廊，1976年。
吉永町子，《老梅爪痕》，東京：藝林社株式會社，1984年。
朱大可、張閎主編，《21世紀中國文化地圖》第三卷，廣西師範大學出版社，2005年。
朱平，《實驗水墨的現代歷程》，社會科學文獻出版社，2013年5月。
朱其、張羽，〈指印：水墨、自然與抽象形式〉，朱其主編，《當代藝術理論前沿－建國十七年美術》，江蘇美術出班社，2012年10月。
朱其、張羽，〈指印：水墨、自然與抽象形式〉，朱其主編，《當代藝術理論前沿－建國十七年美術》，江蘇美術出班社，2012年10月。
江梅，《深度呼吸－中國當代女性藝術的十九個樣本》，上海書畫出版社，2008年。
江曉原，《性張力下的中國人》，上海人民出版社，19955年 。
竹森九次，《魯山人作瓷印譜》，東京：五月書房，1980年。
佐藤陽子編，池田滿壽夫作品･文･《池田滿壽夫－愛》，東京：二玄社，2002年1月。
何政廣，《沙漠中的花朵－歐姬芙》，臺北：藝術家出版社，1999年6月。
何政廣，《寫實主義大師－庫爾貝》，臺北：藝術家出版社，88年1月。
何政廣、崔薏萍，《二十世紀雕塑大師－亨利摩爾》，臺北：藝術家出版社，2003年6月。
何政廣主編、李維菁撰文，《維也納表現派天才畫家－席勒》，臺北：藝術家出版社，2004年9月。
何政廣主編、曾長生著，《維也納分離派大師－克林姆》，臺北：藝術家出版社，2003年7月。
克萊夫．貝爾，周金環、馬鐘元譯，滕守堯校，《藝術》，北京：中國文聯出版公司，1984。
克羅齊，《美學原理》，北京：外國文學出版社，1983年。
吳介祥，〈以情慾之軀貫穿古今－評姚瑞中新作系列〉，《恨纏綿》序文，臺北：田園城市文化事業有限公司，2010年6月。
吳存存，《明清社會性愛風氣》，北京：人民文學出版社，2000年。
呂澎，《中國當代藝術史1990-1999》，湖南美術出版社，2000年。
尾崎蒼石，《蒼石陶瓷印集》，大阪：尾崎蒼石書畫篆刻小品展紀念出版，1999年。
巫鴻，〈中國藝術和視覺文化中的「復古」模式〉，《時空中的美術：巫鴻中國美術史文編二輯》，北京：生活．讀書．新知，三聯書店，2010年。
李子順，《攝影館 荒木經惟》，吉林美術出版社，2010年7月。
李山峰，《藝術類型學》，北京：文化藝術出版社，1998年。
李明軍，《禁忌與放縱－明清豔情小說文化研究》，山東：齊魯書社，2005年。
李松石，《繪畫藝術形式》，吉林美術出版社，2007年11月。
李倍雷，《現代與後現代藝術的反思》，江西美術出班社，2008年1月。
李渝，《族群意識與卓越風格－李渝美術評論文集》，臺北：雄獅美術，2001年10月。
李銀河，《酷兒理論》中葛爾．羅賓的一篇文章〈關於性的思考－性政治學激進理論的筆記〉，北京：文化藝術出版社，2003年。
谷川政夫，《現代篆刻刻字代表作家作品集成－小林斗盦作品集》，東京：谷川商事會社，1975年。
谷川政夫，《現代篆刻刻字代表作家作品集成－內藤香石作品集》，東京：谷川商事會社，1974年。
京都國立博物館，《生誕125年紀念 篆刻家－園田湖城》，京都：京都國立博物館，2011年。
周來祥，《文學藝術的審美特徵和美學規律》，貴州人民出版社，1984年。
周計武著，《藝術終結的現代性反思》，北京：社會科學文獻出版社，2011年5月。
宗白華，《美學與意境》，北京：人民出版社，1987年。
松丸東魚，《荃廬印存》，東京：白紅社株式會社，1956年。
松丸道雄，《現代篆刻刻字代表作家作品集成－松丸東魚作品集》，東京：谷川商事會社，1978年。
林風眠，〈東西藝術之前途〉，《藝術叢論》，臺北：正中書局，1936年。
邵亦揚，《後現代之後－後前衛視覺藝術》，上海人民美術出版社，2008年1月，。
邵洛羊，〈內出性靈、外親風雅－在論“中國畫應該姓中”〉，《首屆中國畫家及中國畫發展戰略研討會論文選》，遼寧教育出版社，1996年。
金福基，〈張羽：多元面向的藝術家〉，朱其主編，《當代藝術理論前沿－建國十七年美術》，江蘇美術出班社，2012年10月。
侯文詠，《沒有神的所在－私房閱讀《金瓶梅》》，臺北：皇冠叢書，2009年5月。
姚宏翔、蔡強、王群，《西洋藝術中的性美學》，臺北：序曲文化，2008年7月。
胡經之、李健，《中國古典文藝學》，北京：光明日報出版社，2006年。
范治斌、任海丁，《西方大師經典－貝克曼》，安徽美術出版社，2011年3月。
郁人，《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》， 《當代水墨藝術》叢書3，黑龍江美術出版社，1996年。
唐克揚，〈時間的圖案〉，《傳模移寫－李綱水墨作品》，北京：中國青年出版社，2012年6月。
夏碩琦，〈在改革大潮中爭峰競秀－瓶盧禹舜的山水畫創作〉，《廿世紀中國水墨畫大系－盧禹舜》，香港：大業公司，１９９３年。
孫周興，《海德格爾選集》，香港：三聯書店，1996年。
徐岱，《藝術新觀念－消費時代的人文關懷》，浙江大學出版社，2006年。
徐復觀，〈中國畫與詩的融合－東海大學建校十周年紀念學術講演講稿〉，《中國藝術精神》，臺北：臺灣學生書局，1996年。
徐復觀，〈中國畫與詩的融合－東海大學建校十周年紀念學術講演講稿〉，《中國藝術精神》，臺北：臺灣學生書局，1996年。
殷雙喜，〈大中文化與微觀政治－當代藝術中的社會學切入〉，《藝術與社會－26位著名批評家談中國當代藝術的轉向》，湖南美術出版社，2005年11月。
海上雅臣，《井上有一絕筆行》，東京：UNAC TOKYO株式會社，1986年。
海上雅臣，《棟方志功－美術與人生》，香港：三聯書店有限公司，2014年8月。
馬欽忠，《見證中國當代美術》，北京：學林出版社，2011年3月。：
高千惠，〈接龍 全球畫中的水墨觀念與立論〉，《藝種不原始》，臺北：藝術家出版社，2004年。
高千惠，《風火林泉－當代亞洲藝術專題研究》，臺北：典藏藝術家庭，2013年。
高千惠，《第三翅膀－藝術觀念及其不滿》，臺北：典藏藝術家庭股份有限公司，2014年8月。
高名潞，〈回歸美學－與孟祿丁關於抽象藝術的對話〉《美學敘事與抽象藝術》，四川美術出版社，2007年6月。
高名潞，《另類方法與另類現代》，上海書畫出版社，2006年。
高名璐，《象徵與唯美的對話－王天德的媒介》，登錄於〈一米﹒七山〉，對比窗藝廊，上海，2008年。
高宣揚，《後現代論》，臺北市：五南出版社，2002年。
國立故宮博物院，〈明末畫家變形觀念之興起〉，《晚明變形主義加作品展》，臺北：國立故宮博物院，1977年9月。
國立故宮博物院，〈明末畫家變形觀念之興起〉，《晚明變形主義加作品展》，臺北：國立故宮博物院，1977年9月。
張羽，《黑白史－中國當代實驗水墨，1992—1999，張羽》，湖北美術出版社，1999。
張長法，《列子‧力命》：“汝寒溫不節，虛實失度，病由飢飽色欲，精慮煩散。”，北京：中州古籍出版社，2008年。
張長法，《列子‧正名》：“性之好、惡、喜、怒、哀、樂謂之情”，北京：中州古籍出版社，2008年。
張洪，〈追憶王季遷老師〉，《畫語錄－王季遷教你看懂中國書畫》，臺北：典藏出版社，2013年7月。
張朝陽，《當叛逆淪為時尚》，湖南美術出版社，2006年。
張頌仁，〈黃盒子：思考沒有展覽的時代〉，《黃盒子：臺灣當代書畫展》，臺北：臺北市立美術館，2005年2月，
曹筱玥序，《人性進化論－2004袁金塔作品選》，臺北：正因文化事業出版社，2004年。
梅丹理，《木刻裏的人》，美國紐約：惠特曼出版社，2006年10月。
梅洛－龐蒂﹙Maurice Merleau-Ponty ﹚著，薑志輝譯，《知覺現象學》，北京：商務印書館，2001年。
梅洛龐蒂著，劉韻涵譯，《眼與心》，北京：中國社會科學出版社，1992年。
梅墨生，〈深情冷眼 老氣橫秋－老十其人其畫〉，《二十世紀下半中國畫家叢書－新文人畫家 李老實》，河北教育出版社，1996年11月。
莫尼克‧威蒂格，〈女人不是天生的〉，引自李銀河，《酷兒理論》，北京：文化藝術出版社，2003年。
陳師曾，《中國繪畫史》，北京：中國人民大學出版社，2004年。
陳傳席，《陳傳席文集4》，河南美術出版社，2001年6月。
陳綬祥，《新文人畫藝術—文心萬象》，吉林美術出版社，1999年。
陳韻如，《狀奇怪非人間－吳彬的繪畫世界》緒論，臺北：國立故宮博物院，2012年10月。
陸蓉之，《後現代藝術現象》臺北：藝術家出版社，1990年。
堤登，《定本 大澤雅休 ‧大澤竹胎的書》，東京：教育書籍株式會社，1981年。
彭修銀，《中國繪畫藝術論》，山西教育出版社，2001年。
彭修銀、劉建蓉，《中國畫美學探驪》，北京大學出版社，2012年5月。
曾佑和，《傳統中的現代》，臺北：東大圖書股份有限公司，1996年4月。
黃專，〈被跨越的身體〉黃專與向京的對話，《預感》，深圳：藝術方位，2007年。
黃專，《中國當代美術圖鑑1979-1999․觀念藝術分冊》，湖北教育出版社，1997年。
黃賓虹，《畫法總論》，上海書畫出版社，2007年。
黃賓虹，《黃賓虹談藝錄》，河南美術出版社，2007年9月。
楊小彥，〈張羽的水墨立場與文化問題〉，載鄒建平《中國當代水墨畫》，湖南美術出版社，1999年。
楊成寅，《石濤畫學本義》，浙江人民美術出版社，1996年8月，頁183。
萬青力，《並非衰落的百年－十九世紀中國繪畫史》，臺北：雄獅圖書股份有限公司，2005年1月。
葛路，《中國繪畫美學範疇體系》，北京大學出版社，2009年1月。
詹姆遜：《文化轉向》，胡亞敏等譯，北京：中國社會科學出版社，2000年。
詹慶生，《欲望與禁忌－電影娛樂的社會控制》，北京：清華大學出版社，2011年7月。
道濟，《石濤話語錄》，聯貫出版社編審委員會編，臺北市：聯貫，1973年。
鄒躍進，《立場－鄒躍進美術理論與批評文集》，湖南美術出版社 ， 2012年11月。
鈴木史樓，《人間的美－上田松鳩》，東京：文海堂株式會社，1973年。
鈴木知秋，《現代篆刻刻字代表作家作品集成－保多孝三作品集》，東京：谷川商事會社，1979年。
壽勤澤，《中國文人畫思想史的探源－以北宋蜀學為中心》，北京：榮寶齋出版社，2009年10月。
寧宗一、付善明，《金瓶梅百問》，北京：文化藝術出版社，2011年7月。
福田和彥，《中國春宮畫》，東京：方賀書店，1981。
福柯，〈反俄狄甫思序言〉，轉引自﹝美﹞道格拉斯．凱爾納，《後現代理論－批判性的質疑》，張志斌譯，北京：中央編譯出版社，2001年9月。
趙孟頫，〈鬱逢慶書畫題跋記〉，《佩文齋書畫譜》，﹝景印文淵閣四庫全書﹞冊819，臺北：臺灣商務印書館，1983年。
趙錦誠，〈尚古的張義藝術〉，《古象詮新－張義雕塑》，香港藝術館出版，1993年。
劉二剛，《二十世紀下半中國畫家叢書－新文人畫家 劉二剛》，河北教育出版社，1996年11月。
劉千美，《差異與實踐－當代藝術哲學研究》，臺北：立緒出版社，2001年1月。
劉小楓，《沉重的肉身》，上海人民出版社，1999年。
劉永仁，〈丁雄泉回顧展－從狂狷豪邁到絢麗色彩〉，《丁雄泉回顧展》，臺北市立美術館，2010年11月。
劉悅笛，《分析美學史》，北京大學出版社，2009年4月。
劉瑞琪，《陰性顯影－女性攝影家的扮裝自拍像》，臺北：遠流出版社，2004年12月。
劉達臨，《浮世與春夢》，北京：中國友誼出版社，2005年1月。
嘯聲，《世紀歐美非具象藝術－塔皮埃斯》，江西美術出版社，1986年。
滕守堯，《藝術社會學描述》，南京出版社，2006年1月，頁157。
潘蔚然，〈誠明館與一流畫廠〉，《呂振光〈有你．無我〉 從何兆基到鄺鎮禧》，香港：osage art foundation，2012年11月。
餘思穎，〈臺灣當代藝術中的玩古喻今－其離幻境與現世關懷〉，《臺灣當代‧玩古喻今》，臺北市立美術館，2012年5月。
魯虹，〈大眾文化與水墨創作〉，《為什麼要重新洗牌》，湖南美術出版社，2003年8月。
錢鍾書，《中國詩與中國畫》，上海古籍出版社，1985年。
戴維‧亞當‧布魯貝克，陳建軍譯〈自然美與文人畫：石濤、梅洛－龐蒂與繪畫實踐〉，朱其主編，《當代藝術理論前沿－建國十七年美術》，江蘇美術出版社，2012年10月。
魏青吉，《黑白史‧中國當代實驗水墨，1992-1999‧魏青吉》，湖北美術出版社，1999年11月。
羅青譯，《什麼是後現代主義》，臺北：臺灣學生書局，1999年。
顧世勇，〈詩‧思合一 藝術家的自負和詩人的癲狂－試談趙春翔〉，《趙春翔1910-1991》，臺北：趙迷俱樂部，2001年。
顧申，《浮世繪》，青島出版社，2011年1月。
顧丞峰，《觀念藝術的中國方式》，湖南美術出版社，2002年。
顧承峰，〈現代水墨的兩難〉，《二十世紀末中國現代水墨藝術走勢》，黑龍江美術出版社，1986年。

二、期刊論文

B﹒斯龐賽，〈沒有性的女性和不負責任的男性〉，北京：《社會科學研究會刊》，1999年6月128期。
M﹒莫里斯‧戈德利，〈性總是本身之外的事物〉，北京：《精神》，2001年3月－4月。
N﹒巴若斯、M﹒博宗，〈經受醫療化考驗的性－偉哥〉，北京：《社會科學研究會刊》，1999年6月128期。
于海元，〈水墨不再是問題〉，《庫藝術》，江西美術出版社，2011年2月。
水中天，〈中國水墨畫的革新及其前景〉，《現代中國水墨畫學術研討會論文專輯暨研討記錄》，臺中：臺灣省立美術館，1994年。
水中天，〈進入新世紀的水墨畫〉，《朵雲51集－現代水墨畫研究》，上海書畫出版社，1999年9月，頁134。
王正華，《女人、物品與感官慾望－陳洪綬晚期人物畫中江南文化的呈現》，臺灣《近代中國婦女史研究》第10期。
向京，《這個世界會好嗎﹖》，臺北當代美術館導覽手冊，2013年7月。
李鑄晉，〈中國的抽象畫家〉，《朵雲51集－現代水墨畫研究》，上海書畫出版社，1999年9月。
沈語冰，〈現代水墨面臨的問題和機遇〉，北京：《美苑》，1995年第3期。
林政榮，〈當代印壇之出走－談流行書風〉，《國立臺灣藝術大學 書畫藝術學刊》，2011年第10期。
金榮權，《詩經中的魚與性愛》，河南：《南陽師範學院學報》，2004年第10期。
徐冰，〈在僻靜處尋找一個別的〉，《北京青年報》，１９８９年２月１０日。
徐冰，〈烽火臺上徐冰談藝〉，《北京青年報》，1990年5月22日。
徐冰，〈對複數性繪畫的新探索與再研究〉，北京：《美術》，1995年10月。
陸蓉之，〈穹穀跫音－何懷碩的心像畫語〉，臺北：《藝術家》186號，1990年11月。
楊佴旻，〈東京日報——訪荒木經惟〉，轉載江蘇：《畫刊》2004年6期。
鄭和福，〈葉燮《原詩》寫作策略試析〉，花蓮：《東方人文學誌》，2007年卷期7。
薛永年，〈變古為今，引西潤中－二十世紀現代中國水墨畫的回顧與前瞻〉，《現代中國水墨畫學術研討會論文專輯暨研討記錄》，臺中：臺灣省立美術館，1994年。
魏青吉，〈部分現代水墨畫家筆談〉，《朵雲51集－現代水墨畫研究》，上海書畫出版社，1999年9月。
羅青，〈繪畫記號學－二十一世紀中國墨彩畫新方向〉，臺中：《臺灣美術》76期，2009。
蘇童，〈李津：如何用豬鼻聞到人生的滋味〉，北京：《世界藝術》雜誌社117，2012年11月。
龔卓軍，〈肉身共用-侯俊明的色情號費與賤斥註記〉，臺北：《現代美術No.144》，2009.6。

三、碩、博士論文

孫翼華，《幽微裡的象徵：當代水墨創作意象中的陰柔氣質與指涉意涵》博士論文，臺北，2010。
莊連東，《穿透‧遊移－時間感應中圖像與空間對話的水墨創作思考》博士論文，臺北，2010。
許麗蓉，《晚明變形畫風的研究－以丁雲鵬、李士達、吳彬、崔子忠、陳洪綬為主》，中國文化大學藝術研究所碩士論文，1997年。
陳建發，《逆向‧延異思維下的當代水墨畫黑白語意結構創作探索》博士論文，臺北，2014年。
四、網路文章資訊

http://www.sociologyol.org/yanjiubankuai/xuejierenwu/pansuiming/2009-01-28/7177.html 潘綏銘：什麼是性社會學2013-1-22瀏覽

http://www.baike.com/wiki/85%E7%BE%8E%E6%9C%AF%E6%96%B0%E6%BD%AE
85 美術新潮2012.12.6 瀏覽
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%AE%89%E6%9D%B1%E5%B0%BC%C2%B7%E5%A1%94%E7%9A%AE%E5%9F%83%E6%96%AF 2012.12.4瀏覽。
http://www.ikedamasuo-museum.jp/ 池田滿壽夫， 2012.12.25 瀏覽
http://critical.99ys.com/20110925/article--110925--73178_1.shtml 栗憲庭，〈文人精神與水墨的當代性〉，
http://baike.baidu.com/view/89396.htm 喬治‧格羅茲﹙George Groze ，1893-1959﹚ 2012.12.8 瀏覽
http://news.artron.net/20100809/n117404.html 程票，〈淺談“新文人畫”現象對中國畫現代轉型的啟示〉，《藝術教育》2010-08-09 20:44:05瀏覽。
http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-126007 會田城，臺灣立報
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A4%8F%E5%B0%94%C2%B7%E5%82%85%E7%AB%8B%E5%8F%B6 塔皮埃斯，傅立葉（法語：Charles Fourier，1772年- 1837年） 2013.1.13瀏覽
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%84%9B%E5%BE%B7%E8%8F%AF%C2%B7%E9%A6%AC%E5%A5%88 愛德華•馬奈（#westeur010#douard Manet，1832－1883） 2014.1.16 瀏覽
http://www.zwbk.org/zh-tw/Lemma_Show/99443.aspx 葉燮2012.1218 瀏覽
http://wiki.mbalib.com/zh-tw/%E8%AE%A9%C2%B7%E9%B2%8D%E5%BE%B7%E9%87%8C%E4%BA%9A 讓•鮑德里亞（Jean Baudrillard） 2013.12.15 瀏覽
http://content.edu.tw/wiki/index.php/%E9%A1%8F%E8%89%BE%E7%90%B3 顏愛琳2013.12.2瀏覽