本文由近代學者們對顧愷之「悟對通神」一說的不同詮釋為切入點，透過比較不同學者在解釋此段文本時，各自所採行的相關立足點的分析與探討，進一步選擇將文章重心與六朝畫論中的「經營位置」論題接軌；認為畫面空間位置的處理問題在六朝畫論中實際經歷了一條從隱晦到逐漸清晰的發展脈落。而顧愷之的「悟對」便是透過一種相對位置的處理，以達到「通神」的方法。另外，對於「構圖主軸的建立」、「構圖部件間『關係』的經營」以及「陪襯性構圖的暗示」這三條線索的有效掌握，則能夠幫助我們更深入地了解「經營位置」在創作歷程上的意涵。