摘 要
曲為元代文學之壁，明代承波增華，並以南曲「發元人未放之花」。劇曲方面除揉和南北之長，發展出獨特的風貌外，散曲亦有長足進步。目前，明代散曲以謝伯陽所編《全明散曲》最為完備，約有曲家四百零六家，所留曲集一百餘種，所錄南北散曲，計小令10606首，套數2064篇，成果相當可觀。本文即以《全明散曲》中的南曲為研究範疇，透過曲牌歸納及聯套分析，探討小令、帶過曲、集曲與散套四種不同形式在明代的流行實況，概分八章論述：
第一章 緒論：說明研究動機與目的、研究架構與方法，並簡介《全明散曲》編輯體例及明代常見散曲集概況。
第二章 南北曲的淵源與形成：尋繹南北曲共同淵源，以貫串曲體文學的歷史文化傳承意義。繼而分析南北曲體製的形成與分野，釐清交流與分渠的生發時程與風格異趣。
第三章 南曲散曲概況：就相關曲譜歸納明代南曲所用曲牌，以見新生曲牌遞嬗之跡。並列表歸納明代曾作南曲散曲作家作品實況，做為後面章節論述依據。
第四章 小令與帶過曲研究：提供創作人數與宮調、曲牌使用數據，並就音樂角度與體製角度二項，分析小令實況。帶過曲則依南曲帶過曲、南北兼帶之不同調式作分析。
第五章 集曲研究：從作家與作品、宮調與曲牌論述集曲盛行之因。
第六章 南曲散套聯套研究：將作品區分為一般聯套、重頭聯套、循環聯套、含子母調聯套、南北合套、含帶過曲聯套六式，依有尾聲、無尾聲分析各式特色。
第七章 南曲散套套式述例：羅列作家作品，歸納不同聯套之各式聯套法則，並分析與傳奇聯套同異處，以見劇曲與散曲彼此影響之深。
第八章 結論
以上都為二十八萬三千九百八十五字，完成本論文。