期刊論文| 1. | 岡晴夫(1998)。明清戲曲界中的李漁之特異性。中國古代、近代文學研究，1998(3)。 延伸查詢 |
| 2. | 王建科(2003)。李漁的科諢理論及其在戲曲史上的地位。陝西師範大學繼續教育學報，2003(1)，56-60。 延伸查詢 |
| 3. | 王秋貴(1984)。笠翁教優--李漁藝術教育主張淺識。戲曲藝術，1984(1)，80-84。 延伸查詢 |
| 4. | 伏滌修(2001)。論李漁「一夫不笑是吾憂」的商業化戲曲創作宗旨的積極意義。藝術百家，2001(3)，18-23。 延伸查詢 |
| 5. | 伏滌修(2004)。論李漁與李玉的職業戲曲作家與專門戲曲作家之別。戲曲藝術，2004(3)，50-55。 延伸查詢 |
| 6. | 伏滌修(2002)。論李漁戲曲傳奇性的實現。戲曲藝術，2002(1)，22-27。 延伸查詢 |
| 7. | 朱秋娟(2008)。李漁家班系年。南京理工大學學報（社會科學版），2008(4)，28-33。 延伸查詢 |
| 8. | 朱秋娟(2008)。李漁家班與《閒情偶寄》的戲曲理論。藝術百家，2008(1)，145-148。 延伸查詢 |
| 9. | 朱秋娟(2008)。李漁與他的家班女樂。古典文學知識，2008(1)，101-105。 延伸查詢 |
| 10. | 朱萬曙(1991)。論李漁的戲劇理論體系。藝術百家，1991(1)，37-45。 延伸查詢 |
| 11. | 朱穎輝(1981)。如何評價明代劇作、劇論與舞臺實踐的關係--對《李漁論戲劇導演》一文的商榷。文藝研究，1981(2)，125-127。 延伸查詢 |
| 12. | 朱錦華(2003)。《閒情偶寄》成書時間考辨。四川師範大學學報（社會科學版），2003(3)，53-55。 延伸查詢 |
| 13. | 朱錦華(2004)。李漁戲曲理論研究50年綜述。徐州師範大學學報，2004(4)，17-21。 延伸查詢 |
| 14. | 羽離子(2001)。李漁作品在海外的傳播及海外的有關研究。四川大學學報（哲學社會科學版），2001(3)，69-78。 延伸查詢 |
| 15. | 吳瑞霞(2001)。觀眾接受意識與戲曲結構形式--李漁戲曲結構理論透視。戲劇，2001(3)，67+112-116。 延伸查詢 |
| 16. | 杜書嬴(1996)。《李漁的儀容美學》序說。浙江師大學報，1996(4)，59-64。 延伸查詢 |
| 17. | 杜書瀛(2009)。《笠翁十種曲》版本、校注及其評價--從《憐香伴》新版校注談起。中山大學學報（社會科學版），2009(4)，24-30。 延伸查詢 |
| 18. | 杜書瀛(1987)。李漁對我國戲劇理論的貢獻。浙江師範大學學報，1987(3)，40-46。 延伸查詢 |
| 19. | 沈新林(1993)。李漁金陵事蹟考。南京師大學報（社會科學版），1993(2)，55-60。 延伸查詢 |
| 20. | 沈新林(1994)。李漁金陵事蹟考。南京師大學報（社會科學版），1994(2)，85-89。 延伸查詢 |
| 21. | 沈新林(1989)。論李漁小說中的自我形象--兼論自我寄託的創作方法。明清小說研究，1989(4)，12+103-114。 延伸查詢 |
| 22. | 姚品文(1992)。李漁「立主腦」論辨析。江西師範大學學報（哲學社會科學版），25(1)，28-33。 延伸查詢 |
| 23. | 胡元翎(2002)。李漁《蜃中樓》對「柳毅」故事的重寫。文學遺產，2002(2)，90-100+144。 延伸查詢 |
| 24. | 胡明寶(1990)。勸懲與娛樂並重，道學與風流合一--李漁戲劇功能觀評析。零陵師專學報，1990(4)，81-87。 延伸查詢 |
| 25. | 徐保衛(1994)。「翼聖堂」主人--作為出版家的李漁。南京理工大學學報（社會科學版），1994(Z1)，116-119。 延伸查詢 |
| 26. | 徐保衛(1994)。塵世之旅--李漁的「遊蕩江湖」和「打秋風」。藝術百家，1994(3)，4-12。 延伸查詢 |
| 27. | 浦部依子(2001)。李漁戲曲《比目魚》中劉藐姑的主導性--對於中國古典戲曲中的兩性關係的一些考察。復旦學報（社會科學版），2001(5)，135-140。 延伸查詢 |
| 28. | 高小康(1997)。論李漁戲曲理論的美學與文化意義。文學遺產，1997(3)，82-92。 延伸查詢 |
| 29. | 高宇(1980)。戲劇傳統的編劇學與導演方法論--喜讀《李笠翁曲話》注釋本。湖南戲劇，1980(4)。 延伸查詢 |
| 30. | 張文勳(1981)。李漁的戲曲理論。上海戲劇，1981(2)，52-54。 延伸查詢 |
| 31. | 張文勳(1981)。李漁的戲曲理論。上海戲劇，1981(3)，58-60。 延伸查詢 |
| 32. | 郭光宇(1981)。譽過其實 去毀幾希--關於李漁劇作的評價。戲劇藝術，1981(3)，76-83。 延伸查詢 |
| 33. | 郭英德(1987)。「一夫不笑是吾憂」--李漁《風箏誤》傳奇的喜劇特徵。名作欣賞，1987(4)，50-56。 延伸查詢 |
| 34. | 陳多(1989)。好事從來由「錯誤」--《風箏誤》新析--李漁淺探之一。藝術百家，1989(2)，69-77+128。 延伸查詢 |
| 35. | 陳多(1980)。李漁《立主腦》譯釋。上海戲劇，1980(2)，55-57。 延伸查詢 |
| 36. | 陳多(1980)。李漁《脫窠臼》譯釋。上海戲劇，1980(4)，48-49。 延伸查詢 |
| 37. | 陳賡平(1960)。論李漁對於中國戲曲理論上的貢獻。西北師大學報（社會科學版），1960(1)，5-17。 延伸查詢 |
| 38. | 單錦珩(1991)。李漁評價的歷史考察。浙江師大學報，1991(4)，72+79-85。 延伸查詢 |
| 39. | 黃強(1988)。李漁生平三考。揚州師院學報（社會科學版），1988(3)，64-68。 延伸查詢 |
| 40. | 黃強(1994)。李漁戲劇理論體系。揚州師範學院學報，1994(1)。 延伸查詢 |
| 41. | 黃強(1994)。李漁戲劇理論體系。揚州師範學院學報，1994(2)。 延伸查詢 |
| 42. | 劉慶璋(1990)。戲劇情節論--從《詩學》和《閒情偶寄》的情節論談起。蘭州大學學報，1990(1)，77-82。 延伸查詢 |
| 43. | 鄧丹(2007)。中國戲曲史上《笠翁十種曲》之特異性。文學前沿，138-153。 延伸查詢 |
| 44. | 蕭榮(1980)。李漁戲劇理論的成就和局限性。杭州大學學報（哲學社會科學版），1980(4)，81-88。 延伸查詢 |
| 45. | 謝柏梁(1993)。李漁的戲曲美學體系。戲曲藝術，1993(3)，3-10。 延伸查詢 |
| 46. | 謝柏梁(1993)。李漁的戲曲美學體系。戲曲藝術，1993(4)，47-50。 延伸查詢 |
| 47. | 謝柏梁(1994)。李漁的戲曲美學體系。戲曲藝術，1994(1)，53-57。 延伸查詢 |
| 48. | 魏中林、謝遂聯(2001)。20世紀的李漁戲曲理論研究。江海學刊，2001(4)，167-171。 延伸查詢 |
| 49. | 丁揚忠(2005)。戲劇戲曲學學科建設之我見。戲曲藝術，2005(3)，8-11。 延伸查詢 |
| 50. | 余言(2008)。從“戲劇戲曲學”說起。中國戲劇，2008(3)，58-59。 延伸查詢 |
| 51. | 沈達人(1997)。20世紀戲曲學斷想。民族藝術，1997(1)，8-10。 延伸查詢 |
| 52. | 周企旭(2007)。戲曲學視野的「劇種」與「聲腔」。當代戲劇，2007(5)，14-17。 延伸查詢 |
| 53. | 周湘魯、王依民(2004)。首屆戲劇戲曲學學科建設研討會在廈門大學召開。中國戲劇，2004(7)，30-31。 延伸查詢 |
| 54. | 苗懷明(2008)。吳梅進北大與戲曲研究學科的建立。北京社會科學，2008(6)，65-72。 延伸查詢 |
| 55. | 袁鳳琴(2004)。「水神托人傳書」母題的流變。藝術百家，2004(2)，35-39。 延伸查詢 |
| 56. | 陳多(2004)。由看不懂「戲劇戲曲學」說起。戲劇藝術，2004(4)，12-19。 延伸查詢 |
| 57. | 賀壽昌(2005)。戲劇戲曲學發展戰略構想。戲曲藝術，2005(4)，4-7。 延伸查詢 |
| 58. | 廖奔(1999)。20世紀中國戲劇學的建構。文藝研究，1999(4)，42-44。 延伸查詢 |
| 59. | 廖奔(2005)。縱觀戲劇戲曲學學科發展。戲曲藝術，2005(4)，35-37。 延伸查詢 |
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| 61. | 鄭傳寅(2005)。西學、國學與20世紀的戲曲學。湖北大學學報（哲學社會科學版），2005(5)，497-499。 延伸查詢 |
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