《家離水邊那麼近》是吳明益繼《迷蝶誌》與《蝶道》之後，又一力作，正式宣告不再寫「蝴蝶」，轉寫「水」，此轉變過程之於吳明益個人，或自然寫作的前輩，皆有所繼承和創新。本文從基礎策略、創新策略、柔性策略三種角度切入，並相互比較劉克襄、洪素麗、王家祥三人，以凸出《家離水邊那麼近》寫作策略的開展。整體來說：基礎策略上，觀察出《家離水邊那麼近》在看似深度知識的行文中，夾雜了神話傳說、歷史故事，削弱哲理的枯燥。創新策略上，探討《家離水邊那麼近》以跳脫人本思考的模式，反觀自然本質，並描寫死亡，彰顯人類的渺小與無知。柔性策略上，呈現《家離水邊那麼近》詩化散文「跳脫」的張力，並以不慍不火的訴求，舒緩道德呼喊的疲乏。最後，結出《家離水邊那麼近》具有步行冒險，體會新事物的積極意義。同時，吳明益想像力繫於知識力之上，筆鋒略帶感性地精準勾勒出人、物、水三者的相互歷程。