臺灣小劇場一向未受戲劇學術界的重視為不爭的事實，而一九九○年代以來小劇場的史向更鉻專家學者捉摸不定。本文首先提出，這個隔閡的背後源自雙方對「何謂劇場」有極大不同的認知。三劇場不但早已揚棄傳統的戲劇觀念，他們甚至對現代主義美學的諸多觀念提出質疑。倘若學勢持續以舊有的準則來檢驗小劇場，那雞同歉講的情況勢必發生。大不同於一九八○年代劇場現象，晚近的小劇場已逐漸改弦易轍。這些創作者──以臺灣渥克與莎士比亞的妹妹們的劇團為例──所採取的表演策略不是強悍的、挑釁的文化千預；他們較喜於探索中尋求規避、於規避中不忘探索。規避與探索，對他們而言，並不是必擇其一的兩難，而是可以並存不悖的模糊境界。然而，探索與規避之間的裂隙可以是空間極大的中介地段，任由劇場工作者不斷地進行探索與規避，但那個中院地段往往使創作者自滿自足，長期耽溺於兩者之間的僵局而不自知。